Warren dejó de ser el niño mimado -en la cresta de la ola de Hollywood- al que todos querían complacer (y al que le pedían que concretara esta biopic que estaba llamado a filmar del hombre inclasificable que acababa de morir) y se transformó en un “anciano” molesto, incomodo e indeseable. En un gesto consciente, como si hubiese esperado todo ese tiempo para terminar de mimetizarse con esa criatura terrible que fue Hughes.
El domingo empieza el sábado tarde, claro, y sólo hay 2 instancias que hacen que me vaya a dormir temprano, pero con ganas de hacerlo: un viaje o un Bafici, que son más o menos lo mismo. A decir verdad, ni siquiera mi “reloj biológico” me indica que es sábado, y las 5 películas del día pasan su factura. Bares, chicas, alcohol, ¿qué es eso? Entonces llego a mi casa -que en Alepo no se animarían a ocupar- y hago los deberes por enésima vez: repaso la grilla, la big picture, reveo lo elegido con anterioridad, y le agrego lo nuevo que quiero ver, más todos esos títulos extraños que leo por primera vez en el catálogo
Como en Jackie (Pablo Larraín, 2016), los problemas aquí son los mismos. El cineasta tiene una confianza ciega en sus recursos. Pero desatiende la lectura política. No hay modo de dimensionar a los Kennedy o los Loving con respecto a lo que verdaderamente representan borrándoles todos los bordes irregulares, su pasado, su vida fuera del recorte que propone la ficción, el contexto histórico, limitándolo a las dosis terapéuticas que marca el manual del telefilm
Si tanto la idea reivindicar la redención como la ambigüedad, el perdón como la perversión, puede sonar como contradictorio y confuso, es porque Elle es una película abiertamente paradójica y que rechaza cualquier toma de posición fácil. El último largometraje de Verhoeven es una de esas películas que desencajan justamente porque hacen que el espectador no sepa bien cómo posicionarse.
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