Pinamar
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Pinamar

Atravesada por el dolor de la pérdida, pero también por el amor y el deseo, la película explora la relación de los veinteañeros Pablo y Miguel, dos hermanos abocados a cumplir la misión de esparcir las cenizas de su madre (que acaba de morir) y desprenderse del departamento en el que pasaron gran parte de los veranos de su infancia y adolescencia. Pero por fuera de esa meta planificada sobreviene aquello inesperado. Lo no previsto, lo que excede al cálculo, el amor como irrupción. De hecho, sin ir más lejos, el amor romántico por lo general es una temática difícil de encontrar en el cine argentino. Muchas veces aparece de forma lateral, casi por accidente. Los directores argentinos le tienen pánico al asunto y son pocos los (valientes) que deciden convertirlo en el núcleo de su cine.

Batman: El Caballero De La Noche Asciende
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Batman: El caballero de la noche asciende

Nolan quiso hacer una “película adulta” posiblemente, y desde esa perspectiva le salió –si me permiten- como el reverendo culo. Pero por los poros emergió BECDNA, una verdadera pulp fiction. En sus “errores”, en sus grietas, en su escarnio público es en donde la película triunfa: porque se hace cargo con anacronismo incluido, de la basura de la cultura popular, porque juega con los grandes imaginarios políticos, porque juega con los Nolan de este mundo y su realismo en pos de construir una gansada grande como el universo.

Movimiento De Cámara: El Travelling Lateral (Parte I)
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Movimiento de cámara: el travelling lateral (parte I)

No, no nos habíamos olvidado de ustedes. Simplemente que nos dejamos las mejores cosas guardadas. En este caso seguimos con nuestra pequeña escuela de lenguaje audiovisual, concentrada en un nuevo tópico: el movimiento de cámara. Y dado que el tópico es lo suficientemente amplio, complejo y rico, lo dividimos en dos. Una primer parte para que observen y entiendan con ejemplos magníficos qué es un travelling lateral. Y una segunda con un ejemplo que lleva esto al paroxismo. Como siempre, tómense su tiempo que vale muchísimo el disfrute.

Cannes 2017 – Diario De Festival (10)
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Cannes 2017 – Diario de festival (10)

Otra sección de medianoche. Otra película surcoreana. Otra vez cine en estado puro y diversión garantizada. ¿Por qué será que estas películas siempre van fuera de competencia? El año pasado sucedió lo propio con la que en Argentina conocimos como Invasión zombie. Sí, es cine de género. Sí hay mucha sangre, asesinatos, peleas.

Ginger & Rosa / The Moth Diaries
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Ginger & Rosa / The Moth Diaries

La televisión nos da sorpresas buenas y de las otras. Aunque una película de Sally Potter, vista en la televisión o en cualquier parte, no constituye del todo una sorpresa; más bien es la constatación de una perseverancia fútil y un prestigio cuyo misterio no termina de resolverse. La directora inglesa no hizo nunca una película que valiera la pena, así que por ese lado no había que preocuparse mucho.

#Dossierrefugio – Embriagado De Amor
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#DossierRefugio – Embriagado de Amor

Siempre recuerdo una frase de Francois Truffaut que decía que el gran mérito de Hitchcock no es que su cine fuera perverso, sino que lograba construir películas donde uno sintiera que esa perversión era, al momento de ver la película, perfectamente natural para uno. Del mismo modo, el mérito principal de Embriagado de amor es que PTA logre meternos tanto en la cabeza de Barry y en su mundo que aceptamos su demencia como lo más natural y hasta lo más querible que pueda existir. Por eso también la enorme alegría que sucede cuando finalmente lo vemos tener a su chica y superar todos sus obstáculos.

#Dossierrefugio – Más Corazón Que Odio
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#DossierRefugio – Más corazón que odio

Un problema: mientras pensaba en la consigna del dossier, confirmaba que no tengo algo parecido a una película-refugio. La lista de candidatas se expandía o achicaba todo el tiempo, las elegidas me parecían intercambiables, ninguna cumplía plenamente con el requisito (en cambio, me resultaba más fácil pensar en libros, discos y videojuegos). Sin embargo, hubo un momento en el que estuve muy cerca de definir algo: fue con la filmografía de John Ford. Es claro que una filmografía extensa como esa no puede ser vista como algo compacto y homogéneo, así que descarté la idea. Me pareció que había algo en las películas sonoras de Ford que representaba a la perfección el espíritu del clasicismo: la claridad de la exposición, la pericia narrativa, la elegancia formal, el respeto por los géneros.

Spider Baby (Jack Hill, 1968)
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Spider baby (Jack Hill, 1968)

Volvimos y no nos iremos más. En mayo volvemos con otros materiales raros raros. En este caso una película de 1968, a mitad de camino entre la comedia negra y el cine de terror, que no tiene nada que envidiarle a películas como La masacre de Texas (Tope Hooper, 1974), incluso se le anticipa unos 6 años, aunque sin el mismo novel de perturbación). Una perfecta maratón indica que habría que ver The old dark house (James Whale, 1932), Spider baby y la mencionada película de Tobe Hooper. En los tres casos el vínculo secreto es la familia como centro enfermizo del horror. Pasen, vean y disfruten de esta rareza clase B de una de las máximas figuras del explotation, Jack Hill.

Fin del Contenido

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