Sombras Tenebrosas
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Sombras tenebrosas

Cada tanto aparece el mentado fantasmita del consenso crítico. El espectro supone la insólita idea de que a la salida de las películas los críticos nos ponemos de acuerdo y nos abroquelamos de un modo u otro frente a una película-evento. La fantasía no solo es maniquea y poco realista sino ingenua. Así y todo el consenso crítico existe pero no como un bloque homogéneo sino como una asociación implícita frente a determinadas películas, actores, directores, géneros. Es un consenso que se formula en el aire: supone un zeitgeist, un clima que se huele. Y vira hacia tal o cual lado cuando una voz disonante plantea un disenso convincente. Ojo: esto no quiere decir que el llamado “consenso” suceda siempre. Pero suceder sucede. Y suele ser un excelente compañero de eso que Javier Porta Fouz llamaba -en su crítica sobre Apocalypto cuando hablaba de la recepción crítica de ciertas películas- crítica con alto contenido lipídico, que no es ni más ni menos que la crítica que escribe en automático, ya sea para la celebración como para la destrucción masiva.

American Vandal

American Vandal

Hace unos meses apareció el trailer de American Vandal. El video presentaba una historia paródica de las series y películas de “crimen verdadero”, como Making a Murderer o The Keepers. El formato viene siendo bastante explorado últimamente, particularmente por Netflix. Un mockumentary era inevitable, pero es señal de la inteligencia del servicio de streaming que ellos mismos lo hayan hecho.

Viento Salvaje
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Viento salvaje

Tarea ingrata, complicada, esa de proponerse andar renovando géneros canónicos, establecidos. Ingrata porque a veces las renovaciones mas interesantes pasan a ser en voz baja y el ruido del quiebre no se escucha mucho, complicada porque es dificil no caer en ciertos lugares comunes de los géneros sin padecerlos. Y así y todo siguen existiendo. Pero así como hay irrupciones de corte cínico, tan cercanas ellas al desprecio que suelen ofrecer sobre los géneros clásicos los Hermanos Coen, también hay proyectos con mood old school. Son esas películas que viven fuera de su tiempo, que conectan mejor con tradiciones no consagradas, que llegan y se van en silencio. En este sentido, si me lo preguntan, si bien hay algo de los policiales pesimistas y televisivos de David Simon y Nic Pizzolatto (The wire y True detective, por caso, respectivamente), el aire que se respira en Viento Salvaje (cuyo director fue guionista de Sicario y Sin nada que perder, por lo que algo de pesimismo conoce) es de la matriz eastwoodiana de los 90’s.

Un Retorno Al Cine De Peter Weir
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Un retorno al cine de Peter Weir

El misterio de las rocas de Picnic en las Rocas Colgantes se vuelve meramente una curiosidad local para la atracción turística; los relatos mitológicos y las leyendas tanto de la cultura aborigen de Australia en La Última Ola como de las más antiguas de Indonesia en El Año que Vivimos en Peligro son objeto de desdén o de burla por parte de la mayor parte de la gente blanca “civilizada” de las dos películas; los poemas que le dan a leer a los alumnos en  La Sociedad de los Poetas Muertos son ridículamente simplificados en parámetros pseudomatemáticos; y la épica de liberación de Truman en The Truman Show es percibida por la mayoría de los televidentes como un mero entretenimiento televisivo más.

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