El tono con el que se subraya todo resulta difícil de tolerar: la serie repite tics de un progresismo perezoso que parece dirigirse a un público infantilizado (Cristina Kirchner comentó con elogios esta temporada en un discurso frente al Parlamento Europeo en mayo de 2017, si, justo esta temporada). A semejante catástrofe se suma la persecución de un inmigrante que el FBI utiliza como chivo expiatorio (y que termina mal).
Algo en el ritmo, en la vitalidad de las acciones de Alanis importa más que un encuadre preciso, que un corte perfecto. Y, sin embargo, cada secuencia, cada rincón de cada espacio recorrido encierra a su vez la película toda. El cine sopla en todo Alanis y su centro está a la vez en cada plano y en ninguna parte. Uno tiene la sensación de que podría cortar y aislar cualquier secuencia de la película y armar con ella un ente pleno de sentido y, a la vez, ninguna sección es más importante que otra. Esta es la pura vitalidad de Alanis, que es todo lo que podría ser en cada momento y en su fluir todo.
Tiempo de relax cinéfilo. Es decir: tiempo para ir al cine a medianoche y sumergirse en un mundo de zombies, aullidos y vísceras expuestas. Nuestra enviada especial en Toronto no dejó nada por ver en Midnight Madness, la sección de género clase B (y C, D…Z) que es una de las joyas del festival canadiense. Parece que este año nuevamente estuvo a la altura de las circunstancias. Pasen y lean para comprobarlo.
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