Día: diciembre 31, 2017

Si, Mariana tiene una historia breve, minúscula. Y toma como punto de partida a dos hombres que se dedican al contrabando en la frontera entre Colombia y Venezuela. En sus viajes reconocemos el audio off (como un sonido radial y diegético) una serie de discursos que adquieren el rol de comentario más o menos lateral de lo que estamos mirando (a la vez que comenta lo que queda fuera de campo). No obstante esa abstracción deja paso, cerca de la segunda mitad de la película, a un código que se reconoce en otra influencia visible, la de Pedro Costa, la de la descripción del mundo de los que están en la lona.

Dificilmente haya director hoy en día que se tome tan en serio la fantasía como Del Toro. En The Shape of Water, el elemento fantástico quizás sea el más simple de sus obras, pero hace con ello la más rica de sus películas. Lo que irrumpe en las vidas de sus protagonistas es una criatura, un hombre-anfibio incapaz de hablar, recluido para su estudio en una instalación gubernamental. El relato sucede en los 60s, y sus héroes son tres criaturas tan denigradas como el pobre bicho: una muda, un homosexual y una negra.

La ópera prima de Juliana Antunes se encuentra a mitad de camino entre pensar en esos recursos para no caer en los lugares comunes de la pornomiseria a la hora de narrar la vida de unos personajes (y de una en particular) en el contexto de vida en una favela particularmente violenta. Cuando la directora elige un criterio como el de dejar los horrores fuera de campo es cuando la película se impone a su realidad circundante y puede posicionarse encima de ella, haciendo que sus personajes sean luminosos y tristes a la vez, pero nunca abandonados.