Día: 13 de enero de 2018

La rueda de la maravilla

La rueda de la maravilla no solo referencia al teatro sino también al cine y a un género en particular (el melodrama) y a un código actoral puntual (el de cierto cine de la década del 50, un cine pesimista, que daba cuenta de la imposible felicidad de la pax americana del imaginario eisenhoweriano). Montado sobre un género, un código actoral y una referencialidad dramatúrgica particular (Eugene O’Neil y el teatro de los perdedores y los desclasados del sistema), el vínculo (novedoso) que Allen entabla con la cinefilia es con el mencionado Nicholas Ray y sus películas en las que los personajes necesitan huir de lo común, de lo cotidiano, de lo vulgar, de lo normal.

Jumanji: En la selva

La primera Jumanji, de hecho, es una película sobre miedos y soledades infantiles, lleno de infancias traumáticas, culpa y remordimiento. También es (y esto si que no lo recordaba) una de las mejores actuaciones de Robin Williams -actor que en general nunca me gustó demasiado-de esas en donde dejaba entrever el costado depresivo que escondía su forma de actuar. JELS pudo haber caído en el intento por explotar esa melancolía de la película de 1995. Pero no. Más bien por el contrario, se trata de una película de una alegría exorbitante y un optimismo puro, apenas matizado por un momento melancólico.

Sandy Wexler

Hace rato, ciertamente (abril de 2017), Netflix estrenó (¿será el término correcto o deberíamos aplicar otro verbo tal como “subió”?) Sandy Wexler, otra comedia (y van) medio pelo protagonizada por Adam Sandler (quien supo tener su momento de gloria, pero que desde hace más de 13 años no hace sino atentar contra buena parte de lo hecho a lo largo de su carrera). El que le da nombre a la película es un personaje basado en Sandy Wernick (manager en la vida real y afecto al mismo Sandler, hombre de de poca monta y enorme corazón), pero acaso sea lo que menos importe, sino cómo el mismo Sandler lleva todo hacia su terreno, hacia su tipo de personajes.

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