Día: enero 30, 2018

Pero más allá de su estructura ingeniosa, de su profunda humanidad, y de sus cambios de tono, y de esa relación como de pareja que también se va formando entre los padres de Emily y Kumail cuando ella cae en coma, The Big Sick también es grande cuando sigue los pasos de la comedia romántica convencional, esos giros que esperamos para salir un poco de ese espacio que se siente más cercano a la realidad, con padres en hospitales que parecen ser los nuestros. Está ese meet cute (que Nanjiani mismo también repite como un loop cuando se separa de Emily antes del coma), que vuelve de forma circular al final de la película

La posesión de Verónica (título de estreno mundial con pretensión ganchera y búsqueda de espectadores de género más precisa que el simple Verónica original) me recordaba a otra película española que inicialmente parecía jugar el mismo juego pero que terminaba yendo hacia otro lado mucho más atractivo. Me refiero a la extraordinaria Camino, melodrama de Javier Fesser de hace más de una década, que también jugaba al doble registro: por un lado una suerte de melodrama romántico de niños a la vez que hagiografía (vida de santos) con componentes sobrenaturales incluídos

Campillo sabe cómo ser un director contemporáneo y actúa en consecuencia: la cámara se mueve con fluidez en el espacio; los hechos avanzan y retroceden, se revisan, de acuerdo al tempo de las discusiones y al punto de vista de quienes participan en ellas y revisan lo actuado; sabe cómo ser urgente en el registro del vértigo de las acciones o en la discoteca en la que todos se refugian por la noche; cómo dar cuenta de manera elegante del avance de la enfermedad a través de la silenciosa acción de las moléculas. Pero también sabe apelar al pathos clásico, puliendo como al pasar, casi de hurtadillas y mientras demuestra un espíritu casi documental, los dorados encantos del melodrama. Y allí se expresa otra de las claves de la película, y la unanimidad en su recepción crítica favorable