Seco, Primitivo, Proletario: El Cine De John Carpenter
|

Seco, primitivo, proletario: el cine de John Carpenter

Es posible pensar que Carpenter tiene desde hace algunos años una actitud agresiva hacia la mayor de las industrias cinematográficas. Puede incluso que exista en su persona el resentimiento propio de un paria. Después de todo, Carpenter es una ironía andante en el Hollywood actual, y representa un caso único en la industria de los últimos once años. Por un lado, en ese tiempo JC apenas llegó a filmar dos películas para el cine (en los 90 filmó cinco y en los 80 llegó a filmar siete). Pero insólitamente, en este mismo período se hicieron en Hollywood remakes de Asalto al precinto 13, Noche de Brujas y La Niebla , una precuela de La Cosa , y se habló de posibles relecturas de Sobreviven y Escape en Nueva York.

La Región Salvaje
|

La región salvaje

La película-ovni de Escalante comienza, precisamente, con un asteroide. Pero no, no se trata de uno de esos juegos simbólicos de Reygadas. De hecho, si uno la analiza apresuradamente, podría confundirla con una película de aquel director. Pero nada que ver. Y esto se debe, fundamentemante, a que Escalante juega al juego de las incertidumbres, pero nunca se olvida de narrar. Juega al juego de los huecos y el sinsentido, pero nunca se olvida de los géneros. Juega al juego de la denuncia pero nunca se olvida de los personajes. Juega al juego de narrar y nunca se olvida de los climas. Quizás por eso todo el inicio de la película sea una gran promesa. Y en tanto promesa asumimos, inercia mediante, que se trata de algo que conocemos o creemos conocer. Buscamos completar eso que la película deja parcialmente vacío.

Dry Martina
| |

Dry Martina

Si la calidad de una comedia se mide por su relación con el mundo al cual se referencia, por su reflexión inteligente, el cine de Sandoval nos propone una mirada que se escapa de lo convencional. Porque la comedia (decimos) es una visión de mundo por sí misma. Cuando funciona, subvierte esa realidad proponiendo un nuevo prisma. En otros géneros quizás pueden convivir la perfecta evasión y el más absoluto artificio. La comedia, en cambio, puede ser un escape pero ahí está el referente agitándose omnipresente. Sin referente real no hay comedia. La comedia oculta el dolor (por un rato) pero lo que verdaderamente trasciende es esa perspectiva que nos otorga. Esa mirada humana de nuestros propios demonios. “La comedia es tragedia más tiempo.” Ese tiempo que sirve para pensarnos y consolarnos.

#Postbafici 2018 – (14): Una Storia Volatile
| |

#PostBafici 2018 – (14): Una storia volatile

Una storia volatile es uno de esos objetos extraños, inesperados, que cada tanto aparecen en esa entelequia amplia y difusa a la que por falta de mejor nombre solemos llamar cine independiente. Una señora de joviales 76 años, desconocida por fuera de algún pequeño círculo académico, decide ponerse a filmar lo que ve desde la ventana de su departamento en el centro de la capital italiana. Las intenciones están explicitadas desde el primer momento, así es que sin ningún orden aparente, siguiendo el ritmo de lo que le dicte su pensamiento “viajando libre”, desfilan gaviotas, cielos, monjas de clausura que cuelgan la ropa o descansan en las terrazas vecinas, una grúa levadiza transportando un objeto oscilante, obreros trabajando en un techo vecino, cúpulas de iglesias, la humareda cercana de alguna manifestación de indignados.

Fin del Contenido

Fin del Contenido