Día: octubre 27, 2018

La puesta en escena del cine de terror japonés de los 60 se distinguió porque algunos componentes como el decorado, la fotografía, la música y el montaje transmitían una aparente calma que no era perturbada por elementos sorpresivos que radicalizaran el planteamiento a nivel narrativo o argumental. Es decir, el drama mutando hacia el terror de forma pausada, sin golpes de efecto apresurados o desbordantes. La sensación de realidad que tiene este cine potencia la cercanía e implica una relación solidaria con un espectador

Hacia finales de los 60s buena parte del terror había logrado plantearse, en distintas latitudes, distintos procesos de renovación. El terror americano clásico ya era una sombra de su propio pasado, como bien lo sugería la ópera prima de Peter Bogdanovich, Targets (1968) con una confrontación metalinguística final entre monstruos de un lado y otro de la pantalla, entre los peligros del presente y los arquetipos del pasado. Hacia 1968, también, el terror volvía a recibir una lección de la clase B, pero esta vez en formato más rasposo, más cutre, con menos recursos que el cine clase B de los 40s y 50s…pero con menos límites encima.