Día: octubre 29, 2018

Es importante aclarar que el extremismo francés no debe confundirse con el slasher, el gorno americano, el mondo italiano ni con las pesadillas manieristas del giallo, aunque regenera cada una de las tendencias aludidas bajo el formato de una expresión abstracta que puede/quiere/sabe ser un espejo de las peores taras de la sociedad occidental, sin censura y moral. Los personajes del extremismo francés deambulan en laberintos a merced de espectros, cazadores y verdugos que enclaustran a los protagonistas de la trama en prisiones que son metáfora de un tiempo de control, terrorismo, paranoia, odio, miedo a la alteridad y menoscabo de derechos. Habitan las almas en pena del extremismo francés en la síntesis de los panópticos que rodean a la comunidad económica de Europa y al resto del planeta.

¿Por qué perturba y asusta tanto ver un video de terror casero en You tube? Quizás porque lo que menos uno quisiera es que eso extraño y aterrorizador forme parte de nuestro registro cotidiano. Problema doble, entonces: el video (la más simple camarita del celular, sin ir más lejos) nos permite pensar que la tranquilidad de lo cotidiano puede resquebrajarse de la nada y alcanzarnos a todos, por un lado. Por el otro, la pregunta: ¿Conviene mirar o taparse los ojos cuando el horror nos alcanzo hasta el espacio más íntimo? Si puede hablarse de un terror relativamente novedoso en los últimos años, ese, es el nuevo terror documental, sin lugar a dudas. La gran paradoja es que en una época determinada por un continum ininterrumpido de información, el horror pase por el registro de lo cotidiano y lo clandestino: hay mucho horror para ver, pero, ¿quién puede mirar en serio?

Hay que decir la verdad. Hasta los años 70, el terror era un género que tenía como objetivo a un público adolescente / adulto. Salvo excepciones muy precisas y marcadas -como ciertas películas de Corman o la Hammer, o sátiras obvias- el humor no formaba parte del manual para asustar. Si había sangre no era para un público masivo. En los 80 todo cambió. Quizás fue Steven Spielberg quién se diera cuenta el potencial que había en orientar la ciencia ficción y el terror hacia un público infantil.

Si bien contó con antecedentes aislados y dispersos en la etapa silente, a decir verdad, podemos empezar a identificar una identidad a partir de un momento. Hablamos de la década del 70. Más específicamente en un año, 1972. Aunque podemos encontrar antecedentes pesadillescos de lo que será el futuro terror australiano (aislamiento, la naturaleza como un contexto agresivo, tensiones entre quienes pertenecen a un territorio y quienes lo visitan, ausencia de explicaciones para los estallidos de violencia) en películas como Wake in fright (Ted Kotcheff, 1971) o en el telefilm de 50 minutos Homesdale (Peter Weir, 1971).