El cine indie estadounidense de los años 90. De la ilusión a la decepción. De la excepción a la convención. Como pasamos de poner en un pedestal a autores independientes que posteriormente terminaron imponiendo patrones al servicio del cine industrial.
La película de Loza no escatima referencias sobre la idea periférica de su película, acaso algo que a esta altura ya es histórico dentro del fantástico: la operatoria de pensar a cualquier alteridad a lo humano como perfecta parábola de otras alteridades a la norma cis-hetero-masculina. Si, como se imaginarán, los tres protagonistas claramente rompen con los estereotipos culturales tradicionales del deber ser de un hombre y una mujer.
A lo largo de las casi dos horas que dura Doubles vies no hay juego, no hay salida de si mismo ni del mundo conocido y, bien por el contrario, la sensación es que hay un goce en esa representación. Pero no deja de ser un goce ambivalente: el disfrute por no ser esos personajes sujetos a una vida superficial y a no ser parte de ese mundillo intelectual frígido y calculador. Pero al mismo tiempo la necesidad de que oigamos esas palabras, esas sentencias.
Uno de nuestros redactores mas interesados en el cine como encuentro de culturas se tomó mucho tiempo de su vida cinéfila para pensar en autores que ponen ese encuentro en tensión. Uno de ellos es, ni más ni menos, que Jean Rouch. Como desde hace buen rato teníamos ganas de publicar una serie de notas sobre algunas de sus películas les traemos una serie de textos de Fernando. Este es el cuarto, sobre Las viudas de quince años y La Goumbé de los jóvenes juerguistas. No se pierdan ni esta, ni la primera, ni la segunda, ni la tercera ni las siguientes salidas.
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