Toy Story 4
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Toy Story 4

PorFederico Karstulovich

Toy Story 4 comienza desde el mayor grado de realismo que nos hubiera podido entregar el grupo de películas de la saga hasta el momento. Se trata de la película más cercana al live action que haya entregado el mundo imaginario de la saga comenzada en 1995. Este dato, que bien podría considerarse como una inevitable evolución de la tecnología de la época es, también, un dato narrativo: las películas no solo fueron atravesando los años sino que se acercaron cada vez más a la experiencia humana.

Domino
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Domino

PorVarios Autores

Hay algo de 15:17 Tren a París, una de las últimas películas de Clint Eastwood, que me hace acordar ligeramente a la última película de Brian De Palma, Domino. La incomprendida película de Eastwood se despojaba de artilugios narrativos, formales y visuales que acompañaron a Clint durante la mayor parte de la etapa prestigiosa de su carrera para seguir a tres personajes de modo semi-documental a través de unas vacaciones que inesperadamente los convertirá en héroes. Ese despojo, aunque no lo parezca a primera vista, es similar al que De Palma hace en su última película: se trata de abandonar el espectáculo, el paroxismo de la violencia estilizada, la hipérbole, para darle una crudeza distinta al asesinato.

Mib Hombres De Negro: Internacional
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MIB Hombres de Negro: Internacional

PorSergio Monsalve

¿Qué es Hombres de Negro Internacional? ¿Es otro blockbuster del Hollywood digital subsidiado por los productos emplazados de la franquicia? ¿Es una saturación de memes que quieren enganchar la atención del espectador, a juro, por mero empuje de los logos y las estrellas? ¿Es el reinicio de una saga que perdió el rumbo? Visto el largometraje podemos contestar con la certeza de haber presenciado uno de los engaños corporativos del año, una super-fake movie en toda la regla.

El Árbol De Peras Silvestre
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El árbol de peras silvestre

PorCarla Leonardi

Lo notable de El árbol de peras silvestre, es que pese a ser una película con varios pasajes de extensos diálogos filosóficos sobre política, literatura, religión o la experiencia de vida, Nuri Bilge Ceylan evita el subrayado y la pesadez, apoyándose principalmente en poética visual, que habla y dice mucho más y mejor que sus personajes: ya sea a través de la fotografía, de las sutiles irrupciones de lo onírico y lo fantástico o del acompañamiento que la cámara realiza de los personajes en la sinuosidad de los caminos campestres, la película es una explosión de belleza que se abre a múltiples resonancias.

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