Bernarda Es La Patria
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Bernarda es la patria

PorCarla Leonardi

Bernarda es la Patria, cuarto largometraje del realizador argentino Diego Schipani -coproducido junto a Albertina Carri, quien también participó del guión-, es un documental que bascula entre el experimento y el ensayo, entre el pastiche y el collage. Así desde la fragmentación del comienzo, poco a poco se van componiendo y entretejiendo tres lineas narrativas: el rescate testimonial de la escena transformista under en los años 80, las experiencias personales en torno al trauma de la sexualidad y el backstage previo al montaje de una nueva versión, en clave queer, de La casa de Bernarda Alba (Federico García Lorca, 1936) en el Teatro Margarita Xirgú. El centro magnético en torno al cual orbitan y se reúnen estas tramas es la magnética figura de Willy Lemos.

The Great

The Great

PorGuido Segal

Hay un dicho en Francia que dice algo así como que aquello que separa la sofisticación de la obscenidad es el Estrecho de Calais. Esta boutade tan francesa no es otra cosa que una forma más de burlarse de sus eternos enemigos, los ingleses. Pero, a fines prácticos, y cambiándolo de signo, nos sirve para pensar el cine. Precisamente, en esa estrecha frontera entre la gloria y la debacle viven algunas de las mejores películas. En este estado de perpetuo riesgo de caer en el ridículo es donde el cine alcanza una honestidad y un visceralidad capaces de volverlo memorable. Todo este preámbulo no es más que una excusa para hablar de Yorgos Lanthimos, ese cineasta griego que despierta igual dosis de fanatismo y rechazo, pero esa es solo una escala para poder llegar a The Great, la serie creada por Tony McNamara.

Perro Blanco | Número 41 | Agosto / 20

PERRO BLANCO | NÚMERO 41 | AGOSTO / 20

PorFederico Karstulovich

Hoy por hoy, frente a la demanda de la justicia, en vez de la espera y el pedido de transparencia se impone una protección simbólica y salvífica sobre personas, pero en realidad todo se parece al sostenimiento de estructuras calcificadas, negadas a cambiar y a convertir al INCAA en un instituto verdaderamente transparente, progresista en la aplicación de sus políticas, protector de la industria y el trabajo en pos de una continuidad y expansión del sector en todos sus niveles (producción-distribución-exhibición). Otra vez el INCAA utilizado como instrumento político para el enquistamiento de prácticas opacas. Otra vez la defensa irrestricta del sector apelando a razonamientos circulares (“si tiene trayectoria en el medio, es honesto, si es honesto, el pedido de la justicia es injusto, es injusto porque lo acusan de algo que no hizo, lo acusan de algo que no hizo porque tiene trayectoria en el medio” bien podría ser el recorrido). Otra vez la endogamia. Otra vez la historia oficial (incluso tercerizada) en vez de los datos públicos y la transparencia.

Fin del Contenido

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