Freaky
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Freaky

PorAndrés Brandariz

Es explorando las implicancias de este cambio de roles que Freaky despliega toda su audacia; esa que la aparta de las referencias y le permite desarrollar su propia tesis. Atrapada en el cuerpo del Carnicero y con un sólo día para recuperar su cuerpo antes de perderlo para siempre, Millie es cazada por la comunidad. Con la ayuda de sus amigos, puede escapar de la constante persecución a medida que intenta, torpemente, dominar un cuerpo ajeno que le queda muy incómodo. ¿Hay una metáfora más hermosa sobre la adolescencia? De a poco, Millie cobra dimensión de su capacidad para infundir miedo e intimida a algún bully de la escuela para hacer justicia, asumiendo por primera vez el poderío físico del serial killer. Por su parte, el Carnicero se queja de la debilidad del cuerpo de Millie hasta que le encuentra una veta peligrosa: explotar su atractivo físico.

Estación Zombie 2: Península
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Estación zombie 2: Península

PorRodrigo Martín Seijas

Hay que reconocerle a Sang-ho Yeon que, luego del éxito (tanto artístico como comercial) de Invasión zombie, para la continuación no apeló a una operación cómoda, de mera repetición. En cambio, Estación zombie 2: Península no es una secuela sino un spinoff, que enhebra una historia propia, sin vínculos palpables con el film original. Pero también es casi una declaración de principios, una exhibición de las intenciones de crear un universo propio, que ya estaban insinuadas en la precuela animada Estación Zombie: Seúl. Sin embargo, esa apuesta de expansión está lejos de funcionar apropiadamente.

#Postmardelplata2020 : En La Frontera
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#PostMarDelPlata2020 : En la frontera

PorDavid Obarrio

José Celestino Campusano ha demostrado en la última década que su capacidad como cineasta está por lo menos a la altura de su voracidad. Cuando se piensa en una nueva película del director es inevitable que la fórmula sintáctica “la última de Campusano” acuda enseguida a la mente, como una declinación natural de la estatura que el director argentino ha logrado forjarse como autor. Se sabe que Campusano filma como si respirara; menos conducido por los arrebatos de una “inspiración” iluminadora – comodidad en todo caso sospechosa, de la que se echa mano para revestir el ejercicio artístico de una pátina nobiliaria, ajena a las modestas destrezas del oficio y su reguero de alegrías o sinsabores pedestres – que por una necesidad primaria: Campusano hace películas porque el cine y el mundo están ahí; porque las películas se encuentran en potencia; siempre por hacerse y siempre para hacerse.

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