#Postbafici2021 – White Lie
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#PostBafici2021 – White Lie

White Lie, en cambio, está anclada en el punto de vista de la que engaña, la protagonista que finge tener cáncer para ganar plata a través de las donaciones de las personas. El cambio en el punto de vista provoca que la película sea transversalmente otra: a diferencia de Gone Girl, en White Lie la institución del negocio de la pena, de las enormes campañas que apelan al buen corazón del humano que mediante la acción de entregar dinero siente que está librándose de todas las porquerías que conviven en su interior, no se ve expuesta ni descubierta.

#Polémica: Nomadland (En Contra)
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#Polémica: Nomadland (en contra)

Hay un momento poderoso (en el peor de los sentidos) en donde Nomadland se nos revela como un chiste autoconsciente. Podría ser, inclusive, la llave pare pensar a la película a contrapelo, contra sus propias reglas de miserabilismo, de decadencia programada, de solemnidad cuidada, de malickismo fotográfico y de montaje. Porque en ese momento, como si se tratara de Kevin Spacey rompiendo la cuarta pared en algunas de las temporadas de coso, McDormand nos mira de frente a la cámara, como si en alguna medida nos dijera “no se estarán tomando todo esto muy en serio uds, no?”.

Collective
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Collective

La tragedia de un boliche como el de la masacre del Cromañón. Collective es el título de un documental rumano doblemente nominado al Oscar en la categoría de no ficción y en la casilla de película internacional. Narra el dramático caso del incendio de una discoteca y del pésimo manejo de la contingencia, a cargo del sector público.El partido de gobierno sufre dimisiones a consecuencia del suceso, cayendo derrotado en las elecciones inmediatas como producto del voto castigo.
Un grupo de periodistas hace seguimiento del hecho, para destapar las cloacas de la corrupción del estado.
Por ende, el filme se comunica con nosotros a pesar de las obvias diferencias de contexto.

The Power
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The Power

Una discusión -en realidad, una no discusión- parece haberse instalado definitivamente entre quienes se atreven a la crítica de cine: por un lado, aquellos escribas que aprovechan cada oportunidad para mostrarse en contra de la “corrección política” en oposición a quienes se muestran a favor no tanto de la corrección (nadie diría de sí mismo que está a favor de lo políticamente correcto), sino de que las películas exhiban una toma de partido por discursos que van ganando fuerza a la hora de cuestionar el statu quo. Es muy probable que The Power quede entrampada en esta disyuntiva.

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