Laila Salama fue una espía al servicio de la inteligencia británica a mediados del siglo XX. Ayudó a capturar a criminales nazis afincados en América Latina, entre ellos a Adolf Eichmann, uno de los más importantes autores del Holocausto. Su misteriosa vida la hizo cambiar de nombre, abandonar a su familia y morir casi en el anonimato. Un tango compuesto en honor a ella y una serie de documentos desperdigados que daban cuenta de sus actividades es lo único que la sobrevivieron.
Okupas es cada vez más grande. Por mérito propio y por demérito de lo que se puede ver, antes en la televisión abierta, ahora en el streaming. Si antes Okupas vino para superar la oferta del costumbrismo post Poliladron, ahora brilla frente a los opacos grises y adormilados. Entre el promedio cada vez más empobrecedor que regla la oferta de casi todo lo que se puede ver, del olor a fórmula y a moldes, a caminos seguros de espinas simuladas y guirnaldas de navidad, Okupas se impone por la autenticidad que se cuela por los poros. Okupas es rock. Un rock que ya es otra cosa distinta a la música y que aparece en otros elementos, que tenía un sentido de manufactura y de industria pero también de verdades inasibles pero sentidas, que atraviesan los cuerpos y que deambula entre nosotros, cuando estamos preparados y cuando tenemos baja la guardia.
El duo de guionistas Recqua-Ficarra (los verdaderos responsables detrás de todo esto: lo de Collet Serra es olvidable e impersonal en el peor sentido de la dirección) quisieron jugar a la actualización doctrinaria de Spielberg-Sommers. En particular el Spielberg de la tetralogía de las Indiana Jones mezclado con el Sommers de las dos entregas de La momia y El libro de la Selva. Incluso hay algo de Joe Johnston en todo esto de jugar a construir una aventura old school, que tenga todos y cada uno de los números como para ser tomada en serio a la vez que de forma infantil (el mundo infantil es central en la mirada de Johnston, Spielberg y Sommers).
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