Festival de Cannes, 1971. En medio del estreno de Muerte en Venecia, su director Luchino Visconti proclama a su joven protagonista, Björn Andrésen, como “el chico más bello del mundo”. Desde entonces, el filme cambia la vida del adolescente que encarnó al legendario Tadzio, en la adaptación de la novela de Thomas Mann, cuya versión italiana cautivó al público y dividió a la crítica.
Nueve perfectos desconocidos hace algo que ya venía mostrando Nicole Kidman en sus previas participaciones en produccciones de HBO. La diferencia es que aquí lo hace en Amazon Prime: vende humo enlatado. Pero ojalá el problema fuera ella, con su puesta de cuerpo todo terreno para cualquier pavada que le pongan adelante. Porque cada cual puede hacer lo que quiera con su carrera y aquí no somos managers de nada ni de nadie como para decirle lo que tiene que hacer. Pero lo que si podemos ver es cuando la tormenta de arena se acerca.
Entonces llega Cry Macho. No llega en Diciembre/Enero como casi siempre llegaban sus películas a las salas. Llega en septiembre, en el fin del invierno del hemisferio sur, como si negara el otoño, como si abrazara la primavera a la vuelta de la esquina con una impunidad de joven y lozano. Y como bien dice Sebastián Rosal (en esta extraordinaria nota), la reinvención de Eastwood tiene la cara de un cuento de hadas, que precisa de un tiempo y un espacio distinto, aislados del mundo. Pero esto no existía en el director previamente? Si me preguntan no puedo dejar de pensar en ese artificio vuelto hacia adentro de la obra eastwoodiana que fue Bronco Billy (película con la que Cry Macho tiene más de un punto en común).
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