En algún callejón de Bucarest, una profesora entra a una casa, la cámara panea y muestra en el suelo, en medio del cemento, una planta creciendo. La metáfora sería obvia si el sistema narrativo de la película quisiera imponer en ella algún tipo de significación conclusiva. Pero la película de Radu Jude no es tan simple: la imagen de las plantas creciendo es una imagen más de un conjunto muy grande y complejo de imágenes.
señor Sorrentino insiste en señalar de forma directa esas películas como plantilla para las suyas, y en Fue la mano de Dios hasta mete a Fellini como personaje, además de introducir referencias mamarias a granel. Si La grande belleza quería ser una nueva La dolce vita, La mano de Dios parecería querer emular al Amarcord de Fellini, aunque, si somos sinceros, sus aspiraciones lo dejan más cerca de la Roma de Cuarón que la de Federico, lo cual no es decir poco.
Fin del Contenido
Fin del Contenido