El nuevo personaje de Sean Baker, director afamado de Tangerine y Florida Project, representa al arquetipo americano del “looser”, antihéroe trágico de conquista de un sueño inalcanzable como el de Midnight Cowboy, Después de hora y Uncut Gems, antecedentes naturales del largometraje con el actor Sim Rex, ex estrella porno de la generación MTV.
Ariel Winograd, en tanto director, es dueño de una cualidad que lo diferencia de varios de los colegas que lo rodean: filma, se equivoca, aprende, se vuelve a equivocar, vuelve a filmar y vuelve a aprender. Como si no te tuviera miedo al qué dirán, su obra es irregular, si, pero también es honesta, porque se percibe en ella la presencia de los modelos que el director admira (habría que mencionar a varios, pero es imposible dejar de señalar el vínculo con el cine de Judd Apatow y Paul Weitz), pero también porque se percibe la voluntad de construir un cine popular, que crea en las formas industriales, en los géneros y en su capacidad de emocionar, hacer reir y al mismo tiempo no tomar al espectador por imbécil, como suele suceder con buena parte de los tanques cinematográficos argentinos.
La tercer temporada de After Life, debo decir, me tomó de sorpresa. Me esperaba más (o peor aún, menos) de los mismo de lo que ya había entregado la segunda: condescendencia, una baja considerable en la calidad del humor, algo de melancolía impostada y pérdida del olfato humano, algo que para un extraordinario comediante como Ricky Gervais no podía ser más que un pecado. La sorpresa sobrevino, entonces, porque en After Life vemos, como casi nunca en las dos temporadas anteriores, a un creador/autor/director correrse del medio.
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