El Tiempo Es Corto: Peter Strickland, Tsai Ming-Liang & Bi Gan
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El tiempo es corto: Peter Strickland, Tsai Ming-liang & Bi Gan

PorAmilcar Boetto

Algo interesante para pensar en torno a estos tres cortos estrenados recientemente en Mubi es cómo cada uno articula un punto de vista bastante singular y distintivo. Al enfrentarse los tres a ese formato tan limitante duración que es el cortometraje (siendo además tres cortos de menos de 20 minutos) se vuelve especialmente determinante la elección del punto de vista desde el que  se va a articular el relato, en particular debido a que ese punto de vista probablemente sea uno y sólo uno a lo largo del material completo. 

Avatar: El Camino Del Agua
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Avatar: El camino del agua

PorVarios Autores

Vuelve Cameron luego de una década y al unísono se escucha: “Cameron loa hizo otra vez”. Claro, el problema es saber qué es lo que hizo. Y sin en efecto lo que hizo es una variante, es una repetición, es un cambio. O es, como en alguna medida ya había pasado con Avatar, una suerte de grandes éxitos, donde lo que importa es la summa cameroniana antes que la invención. Claro, se me dirá que el tipo literalmente inventó un universo, que es el responsable de una cosmogonía, que cómo vamos a decir que no inventó nada nuevo.

Decision To Leave
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Decision to leave

PorMarcos Rodríguez

De la camada de directores que marcaron el surgimiento del nuevo cine coreano (o, por lo menos, los que llegaron a festivales y al público occidental), Park Chan-wook siempre fue el más barroco de todos. Por lejos. Allá por los inicios del nuevo siglo, a más de uno se nos voló la cabeza y la pantalla con Sympathy for Mr. Vengance y Oldboy, películas excesivas, virtuosas, enchastrosas, medio inentendibles, violentas, inexplicables. Park no solo venía a aportar algo nuevo, sino que además lo hacía sin ningún tipo de justificativo o verosímil más que la potencia de sus imágenes y de su montaje. El cine de Park Chan-wook existe en y para el cine.

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