Día: enero 28, 2023

Steven Spielberg casi nunca necesitó de espejos en su cine. No me refiero a los objetos, sino a su capacidad de generar mundos sin replicar a eso que llamamos “lo real” y que en su caso, por lo general, ocupa un papel casi complementario. Spielberg, a su vez, no es George Lucas, quien, con la excepción de American Graffitti, siempre necesitó de la autonomía absoluta respecto de la realidad cotidiana. En Spielberg, en todo caso, esa autonomía ha desplegado siempre una inventiva capaz de disociarse con cierto grado de relación, como si eso que llamamos lo real estuviera reconstruído a partir de un prisma levemente manipulado

Hay películas que actúan en base a movimientos espasmódicos, como si en su interés por conciliar la posibilidad de un sistema algo se les trabara en el proceso. De ese modo, como el sistema no se purga de esos movimientos regurgitantes, lo que queda es una mezcla entre algo viejo que no terminó de asimilarse y algo nuevo que no ha terminado de instalarse. En esta dirección de cosas el cine de Ali Abbasi se mueve con cierta familiaridad. A mitad de camino entre las formas de la modernidad cinematográfica y una cierta plasticidad volcada a los géneros tradicionales (en particular el policial en este caso como también en Border), con Holy Spider lo que lleva adelante es una de las ya clásicas muestras de eso que el cine contemporáneo hace tan repetidamente