La extorsión puede pensarse, a primera vista, como un acercamiento a eso que alguna vez nos prometió Fabián Bielinsky (y que cumplió con creces en sus dos largometrajes): un cine de género profesional, industrial, con un guión sólido (acaso el talón de Aquiles de la mayor parte de la producción mainstream local, que suele poner las apuestas sobre el star system vernáculo y que el resto llegue por inercia), con un horizonte de continuidad y no de excepcionalidad
Los entretelones de la alta cocina suelen servirle al cine para expresar preocupación por las desigualdades económicas, la explotación laboral, la vacuidad del mundo contemporáneo o la banalidad de los ricos, entre otros ítems. O, al menos, es para lo que le sirve a Hambre, la película tailandesa dirigida por Sitisiri Mongkolsiri, que se posicionó a la cabeza de las más vistas en Netflix. Que todo el mundo la mire no garantiza calidad, y menos cuando ese encuentro entre el espectador y la película se da desde la comodidad de una plataforma y en el marco casi seguro de “A ver qué onda esto…”.
En casi ciento ochenta minutos, El juicio, de Ulises de la Orden, condensa momentos destacados de las más de quinientas horas de grabación del Juicio a las Juntas. Se trata de un material prácticamente maldito: las transmisiones de ATC durante la realización del proceso se hicieron sin sonido directo (salvo por la lectura de las condenas), y en años posteriores hubo programas especiales con fragmentos destacados, siempre sin demasiado rating.
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