Autor: Hernán Schell

En alguna medida, allí puede verse el gran problema de La Cama: su insistencia en remarcarnos el clima de tristeza que estamos viendo; no sólo en las situaciones que atraviesa esa pareja en crisis (de la que no puede encontrarse ni un solo momento de humor, ni un solo momento cotidiano en el que encuentren un poco de paz), sino también en la necesidad de construir un escenario que necesite todo el tiempo estar remarcando la decadencia. No ayuda en este sentido una decisión de Lairana, y es hacer transcurrir prácticamente toda la película en interiores.

Quizás todos estos sean los momentos donde la película alcanza los mayores grados de interés, donde observamos como decisión de Muñoz, algo que se sale de la enumeración de hechos de una vida. Y acá está, creo yo, el gran problema de El Potro, lo mejor del amor: su obsesiva necesidad de contarlo todo (pero de tanto abarcar termina apretando poco), de pasar de un tema al otro con una velocidad pasmosa. Ni más ni menos que un Biopic del cantante cuartetero que resume lo que a grandes rasgos sabemos de su vida: que tuvo una fama abrupta e imparable, que tenía una madre excéntrica, que fue novio de Marixa Balli, que llenó varios Luna Park, y finalmente que falleció en un choque de autos a una edad temprana

Seré más claro: estamos frente a una película que aparenta ser una policial y una película de juicio. Más aún, aparenta por momentos a que uno piense que esto puede llegar a ser un whodunit y que las cosas que vemos puedan conducir a pistas que nos lleven a una verdad determinada. Sin embargo Acusada no pasa por allí. Su juego es, digamos, similar al de dos grandes películas del SXXI: Memorias de un asesino de Bong-Joon Ho y Zodíaco de David Fincher, policiales que van dando cuenta que sus resoluciones son mucho menos importantes que la necesidad de mantener su misterio, y en donde la exposición de una pista se antepone en importancia a la necesidad de saber si conducirá hacia alguna parte. En las tres películas además parece haber un interés que excede la cuestión del caso, como si al director en verdad le terminara importando ya no sólo su resolución sino que está usando el crimen en cuestión para hablar de algo que le interese mucho más.

Hay algo que está pasando con el cine de Trapero y es que parece ir por caminos que uno no sabe hasta que punto son producto de un afán de experimentación o simples decisiones muy erradas. Quizás en algún punto sean las dos cosas. Quizás, en resumidas cuentas, La Quietud no sea otra cosa que una película muy fallida, con vueltas de tuerca innecesarias, trazos gruesos varios y escenas poco creíbles hecha por un realizador que sabe como preparar escenas y planos secuencia atractivos. Después de todo, las dos cosas no tienen porque ser excluyentes, y hay veces en las que ante una situación así simplemente hay que aplicar esa lógica de aquel buen fraile franciscano que propuso que ante un dilema complicado, muchas veces la solución más probable es la más simple.