Autor: Federico Karstulovich

La realidad es que en el contexto de reformulación de estrategias para el INCAA, a la luz del marco de acciones del nuevo gobierno (con medidas que van de lo execrable, penoso, lamentable hasta medidas excelentes, todas juntas conviniendo y sin solución de continuidad), podemos empezar a constatar (los que nunca nos sacamos fotos con candidatos ni necesitamos llenar los feeds y las historias  de nuestras redes sociales con apoyos vergonzantes) que la persecución policial se reinstala con fuerza y sin vergüenza alguna.

Todos tenemos un plan Si algo nos ha caracterizado a lo largo de los distintos números de esta revista es que nunca hemos hecho foco sobre políticas cinematográficas por cercanía política o por conveniencia. De esto hemos hablado en (este editorial repleto de múltiples editoriales previos (¡catorce!) y este editorial, es decir unas dos veces

En los últimos sumarios de la revista vinimos hablando sostenidamente de distintas situaciones a las que el cine argentino se había venido enfrentando y se estaba por enfrentar en breve según las perspectivas de una nueva administración. Por ese motivo, hasta que el panorama a futuro (luego de la caída del apartado cultural de la ley Bases, conocida popularmente como Ley Omnibus, se dispuso el lapso de un año para evaluar cambios y eventuales modificaciones a la ley del cine, hoy por hoy un objetivo utópico) sea un poco más claro en lo administrativo, dejaremos la insistencia con el plano nacional para hablar de un plano internacional. O en todo caso transnacional, porque de eso se trata. No vamos a historizar, pero sí a hacer una recapitulación que nos trae al presente.

Estamos a días de la asunción de un nuevo presidente y el estado de expectativa dista de un estado de propuesta. De hecho la llegada de la gestión Puenzo-Battle como presunto recambio de la “entrega a los monopolios” de parte de la gestión Cacetta-Haiek no solo no mejoró nada, sino que empeoró todos los números disponibles de manera elocuente (de hecho la salida de Puenzo pareció hacerle recuperar la memoria a los trabajadores de cine, pero esto no se prolongó sobre la gestión Batlle, insólitamente). A tal punto que hace poco, hablando con un productor y defensor del sistema del INCAA le consulté por el presupuesto medio no actualizado.

Ya lo dijo el amigo David Obarrio alguna vez, “No es lo mismo que te guste el mundo del cine a que te guste el cine”. O dicho de otra manera: hay gente a la que le interesa más el recorrido de las relaciones públicas que hablar de películas y ver películas. Bueno, aquí bien podríamos ampliar la categoría: no es lo mismo el mundo de los trabajadores de cine (desde el estatuto más elemental de un rodaje hasta la jerarquía más alta de producción y dirección a el guionista-script doctor o al último asistente de VFX, responsable de Foley o asistente de montaje) que el mundo de la gente que “representa al cine”. Así como en la diferencia que proponía David nos podíamos permitir la separación entre categorías distintas que podían confundirse y hacer pensar que existe tal cosa como “la gente de cine” y que ese conjunto es homogéneo, aquí se impone una diferencia más, porque los trabajadores de cine no somos, necesariamente representativos de ninguna clase de uniformidad.

En pocos días (el 22 de octubre para ser precisos), Argentina vuelve a entrar en una elección en un escenario de crisis bastante más grave (eso es lo que indican los números al menos) que en 2001, con un escenario económico que combina la previa al estallido de 1975, con la previa a la hiperinflación de 1989 con la degradación socioeconómica de 2001, es decir, la tormenta perfecta para la que los argentinos nos venimos preparando hace años, porque se seguían repitiendo las mismas estrategias.

Casi no debe haber revista de crítica cinematográfica en Argentina que le haya dedicado tantos escritos a las políticas del INCAA como lo hemos hecho desde estas páginas desde 2017 en 13 editoriales distintos al que se va a sumar el presente (para mas datos pueden entrar a los siguientes links: en este podcast, en este otro podcast, como en este, este, este, este, este,  este, este, este, este, este, este, este y este otro editorial) como a dos podcast donde intentamos pensar los problemas del INCAA en dos ciclos de gobierno distintos. Asi las cosas, como cada vez que una gestión de gobierno se termina y no se vislumbra una perspectiva de continuidad comienzan los miedos (fundados e infundados) así como las ilusiones frustradas (el caso Puenzo es casi paradigmático y su fracaso derivado de la operación de instalación de su figura fue anticipada en estas páginas con un lustro de anticipo).

La obra de Friedkin fue dueña de un eclecticismo envidiable. Tras un primer largometraje por encargo como lo fue Good Times (1967), con la dupla de Cher y Sonny Bono, Friedkin concibe su primera obra maestra -una locura libre e impredecible, olvidada como pocas- que fue La noche del escándalo Minsky/Los alegres veintes/The Night They Raided Minsky´s (1968) que entremediaba su segunda y su cuarta película, las irregularesThe Birthday Party (1968) y Los chicos de la banda (1970), dos ejemplares iniciales de una pasión oculta en el cine del director, el teatro (al que volvería al final de su carrera, primero con la remake de 12 hombres en pugna (1997), luego con Bug (2006) y Killer Joe (2011)).

En abril cumplimos años pero tuvimos tanto, pero tanto trabajo que no festejamos nada. En julio nos proponemos avanzar sobre los cambios que les vinimos contando, precisamente para que la revista pueda seguir ofreciendo los contenidos de siempre pero también otros contenidos específicos, habitualmente limitados a la experiencia de la CCPB, Comunidad Cinéfila Perro Blanco.

Hace casi dos años exactos comenzamos a publicar contenidos en nuestra plataforma exclusiva de la Comunidad Cinéfila Perro Blanco con un fin: ampliar los contenidos de la revista y que los lectores pudieran acceder a materiales exclusivos sin perder un ápice de independencia. Desde su creación hasta ahora (y así seguirá), Perro Blanco no se ha propuesto contar con publicidades de ninguna clase ni anunciantes. Todos los contenidos y todo el mantenimiento del equipo de trabajo, programación y página ha sido producto de un trabajo autosustentable que mes a mes nos lleva a compartir con ustedes aproximadamente una treintena de notas (a veces bastante más), algo que se traduce en cerca de setenta páginas mensuales de contenidos.

La experiencia del encierro pandémico (experimentado por diversos gobiernos como una suerte de carta blanca para poder hacer lo que quieran con nuestras vidas, precisamente con la excusa de la preservación de la vida) nos encontró de lleno mirando todo lo que estuviera al alcance de nuestros ojos: películas viejas, películas nuevas, películas repetidas, películas inesperadas, descubrimientos. Si, además leímos y escuchamos música. Pero quienes vivimos en, por y en torno al cine, la experiencia fue, hasta cierto punto, un exceso.

Los años impares Para quienes vivimos en Argentina nuestra existencia cinéfila nunca vive en una isla, sino que inevitablemente se ve alterada por la realidad circundante, que se suele alterar de manera particular durante los años impares, en los que se celebran las elecciones en nuestro país. A su vez si cada dos años el