Autor: Fernando Juan Lima

Un Festival es bastante más que una determinada selección de películas. Las necesidades laborales o las decisiones (estéticas o nacidas de la pereza o comodidad) hacen que muchas veces se repita que tal o cual muestra, o que determinada edición de ella, ha sido buena o mala (sobre todo esto último, en cuanto favorece a la obtención del carnet de entendido) basándose en una pequeña porción de lo que un festival representa. Está claro que quien labora como programador se encuentra obligado a concentrarse exclusivamente (o casi) en las premieres mundiales (o internacionales, al menos). Por su parte, atados a una lógica deportiva cuya obligatoriedad se nos escapa, los periodistas se sienten constreñidos a seguir las secciones competitivas (en general, sólo la principal).

El entusiasmo frente a una buena edición de la Competencia Oficial ha llevado a muchos a perdonar y hasta aplaudir un Palmarés bastante tímido, conservador y demasiado preocupado en quedar bien con todos. Pero ya saben que no creo mucho en estos premios; su referencia simplemente sirve como excusa para un repaso final por la muestra.

Lo que no puede desconocerse es que pudieron verse en esta 71° edición del festival de Cannes las mejores películas en mucho tiempo de autores fundamentales del cine del presente (cuando no, de la historia del cine) como Jean-Luc Godard (Le livre d’image), Spike Lee (Blackkklansman), Jafar Panahi (3 faces), Lee Chang-dong (Burning), Hirokazu Kore-eda (Shoplifters), Nuri Bilge Ceylan (The wild pear tree) y Jia Zhang-ke (Ash is purest white).

Cubro el festival de Cannes desde 2010 de manera ininterrumpida. Y creo que esta ha sido la mejor edición, en lo que a la Competencia Oficial se refiere. Ya seguiremos con eso, pero lo que aquí me interesa es destacar la amplia y sólida representación argentina en la muestra. Es que, en lo que a ello respecta, este también ha sido un muy buen año. Para comenzar, retomo algunas ideas en relación con El ángel, de Luis Ortega (esas que intenté plasmar en otro medio y los misterios de la edición, la informática o la falta de sueño hicieron que quedaran un poco desordenadas). Esta película forma parte de la sección Un certain regard, de la cual no puede decirse lo mismo que de la Competencia Oficial, ya que en ella la selección ha sido ciertamente despareja.

Tras la desilusión de la apertura, esta 71° edición del Festival Internacional de cine de Cannes está presentando una Competencia Oficial que mejora por mucho la de los últimos años. Tras una seguidilla en la que lo habitual era tener que escaparse a otras secciones (sobre todo la Quincena de los realizadores) para encontrar algo potable, este año han habido unas cuantas buenas películas en lo que usualmente se considera la sección oficial. Sí, claro, allí estuvo también el bodrio irredimible, que aunó a crítica y prensa en un largo abucheo (Les filles du soleil, de Eva Husson), pero los aciertos han sido tantos que no bastará esta entrega para decir algo de todos ellos.

Otro año en el Festival de Cannes, otro año con las crónicas, esta vez no diarias, pero sí con una continuidad e inmediatez que pretende seguir el pulso de la muestra. Este año el festival comenzó un día martes, esto es, sumando una jornada más a las 12 habituales. En realidad, el cambio ha tenido nulo impacto en la cantidad de películas programadas y su razón de ser ha tenido que ver, casi exclusivamente, con los cambios realizados en la grilla para evitar que la crítica viera (como hasta ahora) las películas antes de la premier mundial. En tiempos de twitter y veredicto precoz, parece que no hay embargo que valga y sabemos lo voluble que puede ser el sector (crítica incluída); basta que un “líder de opinión” (¡¿?!) condene una obra para que, al menos aquí, esa decisión sea prácticamente irrecuperable.

¿Algo de suerte? ¿O será que siempre cabe desconfiar de los aparentes consensos? Los últimos años los rumores que llegaban acerca del Festival de Rotterdam (IFFR es la sigla por la que se lo conoce) no eran del todo buenos. Y digo rumores porque, de hecho, junto con una presencia argentina más acotada, la propia cobertura por los medios locales fue languideciendo, cuando no derechamente desapareciendo.

Así como lo hicimos con el Bafici, con el festival de Mar del Plata le pedimos a nuestros viajeros que nos cuenten un poco qué cosas hipérbole recomendables podemos ver en el festival costero. La cuestión es que como uno de nuestros críticos es, desde hace unos meses ya, vicepresidente del INCAA…como que se le complica esta doble tarea. Y el hombre no puede desdoblarse tan fácilmente. No obstante (y con el amor al cine que lo caracteriza), entre presentaciones de protocolo, trabajo como funcionario y diversas actividades -que no le permiten tomar mucho sol-, el hombre se despachó con una serie de películas que vale mucho la pena que chusmeen. Y considerando que quien escribe esta nota ha recorrido al menos cuatro de los grandes festivales del año, bueno, digamos que alguna información tiene.

Perdón, no es la intención ponerse triste y melancólico, pero esto sucede así. Siempre. Entiendo que eso no solamente puede incidir en la apreciación de una película (no en vano todas se matan por estar en los primeros días de la muestra), sino que se nota en las salas, en las calles. De por sí, los días fuertes del Mercado terminan el miércoles (esto es, cumplida una semana del arranque) y a medida que se acerca el domingo todo parece más calmado, más tranquilo, más apagado. Impresiona ver los bares y restaurantes de la zona cercana al Palacio del Festival casi tan llenos como la semana anterior pero mucho menos ruidosos. El ánimo es distinto. Y creo no mentir si digo que no es algo personal o subjetivo. O sí, lo es, pero nos pasa a todos al mismo tiempo.

Es difícil de comprender el criterio con el que se decide que una película vaya a la Competencia Oficial o forme parte de la Selección Oficial fuera de competencia. Sin dudas Mugen no jüninri (Blade of the immortal), de Takashi Miike debería haber formado parte de la sección principal. Posiblemente el hecho de que se trate de una película de sámurais y la salvajada del baño de sangre en que nos sumerge haya espantado a quienes deciden estas cuestines.