Varios Autores

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BALANCE PERRO BLANCO 2021 – PARTE II: subvaloradas, sobrevaloradas y peores largometrajes del año

Decidimos hacer este balance en varias partes. La segunda de ellas se concentra en un breve resumen película por película de un grupo arbitrario que elegimos dentro de los estrenos y no estrenos comerciales de 2021. Podrán encontrar un grupo de diez películas “tapadas” que consideramos que no deberían perderse por nada. Pero también diez películas sobrevaloradas (casualmente varias de ellas entre las primeras cincuenta mejores del año: somos así de contradictorios). Por último, los diez peores largometrajes (con o sin estreno comercial) del año. Tal como en la primer salida, por cada breve resumen podrán ver que hay un link directo a una nota original y de mayor extensión (siempre que hayamos hecho la cobertura en Perro Blanco, sino encontraran el material que está aquí pero sin ningún link externo de referencia).
En la siguiente salida finalizamos con la última categoría en dos partes: los cincuenta mejores largometrajes del año 2021 (con o sin estreno oficial). Y dejamos para el final los balances de cada redactor y las elegidas por los lectores que nos escribieron a [email protected]

Familia Y Tv Medium

BALANCE PERRO BLANCO 2021 – PARTE I: series del año

Decidimos hacer este balance en varias partes. La primera de ellas se concentra en un breve resumen caso por caso de las que consideramos mejores series televisivas emitidas o subidas a plataformas en 2021. Les recordamos que por cada breve resumen podrán ver que hay un link directo a una nota original y de mayor extensión (siempre que hayamos hecho la cobertura en Perro Blanco, sino encontraran el material que está aquí pero sin ningún link externo de referencia).
Dejamos para el final las listas de cada redactor y las elegidas por los lectores que nos escribieron a [email protected]
Esperamos que lo disfruten.

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Las nominadas a los Globos de Oro 2022 según Perro Blanco

Vamos a citarnos a nosotros mismos. En virtud de que el cine y la televisión nos importa bastante más que las entregas de premios. No obstante, entre el boicot y la cancelación, la entrega de los Globos de Oro del domingo 9, a partir de este año, dejó de ser la clásica antesala a los Oscar. Bien por el contrario, se trata de una premiación que se ha vuelto poco menos que oprobiosa de un año para el otro. A diferencia de lo que solíamos hacer, les dejamos los links de las críticas de las películas y series nominadas (y en negrita las ganadoras) en las diversas categorías que tuvieron su cobertura en nuestras páginas. Son 31 las películas y series reseñadas con las correspondientes categorías citadas debajo. Decidimos no ordenárselas por categoría, para evitar duplicaciones y confusiones. No, nunca nos importó demasiado quién ganara o quién no. Pero si nos interesa que lean lo que escribimos en su debido momento. En negrita, posterior a los títulos, en destacado, los ganadores.

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Encuesta Perro Blanco: Lo mejor y lo peor de 2021

Quinto año (el que recuperamos algo de libertad luego del encierro). Tuvimos revista mensual y comunidad y no morimos en el intento. Pero cumplimos con la tarea. A diferencia de 2020, intentamos recuperar algo de la normalidad en nuestras ternas: un mundo con estrenos comerciales recuperados en el primer trimestre del año y mucho material online, una rémora de los cambios que nos trajo 2020. Mucho no estreno circulando con el formato que ofrecen las plataformas de streaming. Profundización de las asimetrías entre grandes potencias industriales y países con industrias débiles (Hola, Argentina!) y mucho material de festivales circulando con más libertad o accesibilidad que la habitual.

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Hawkeye

. Un cuento de navidad. Un coming of age. Una serie de espías y de mafia pero en un tono lo-fi. Una historia de venganza y de obsesión violenta desactivada (porque asi como dialoga con la floja Black Widow también lo hace con el cine de Katryn Bigelow, en particular con The Hurt Locker). Una historia de origen. Un cuento moral sobre las formas emersonianas del heroísmo (ese que no necesita grandes poderes, sino miedo y voluntad frente al abismo). Es todo eso y a la vez no lo es, como si decidiera fracasar en cada una de esas empresas. Pero si algo no es, de seguro, es un producto adocenado, una transición, un encadenamiento en una red infinita del multimarcas-multifranquicias en que Marvel se ha convertido.

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#Polémica: La casa Gucci

Para narrar las bien conocidas excentricidades de Maurizio Gucci, House Of Gucci decide  mostrar como Maurizio le abre la puerta a su flamante nueva novia y le muestra un Lamborghini  estacionado. Luego, en una de las tantas escenas que transcurren en una mesa de negocios, uno  de los nuevos ejecutivos de Gucci le lee una lista de gastos increíbles que Maurizio hizo con la  plata de la empresa (lo más llamativo: un reloj de tres millones de dólares).  

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Eternals

Lo que ofrece Eternals no es otra cosa mas que caramelos de madera levemente espolvoreados con azúcar impalpable. Es la sensación que prevalece en la boca cuando atravesamos los eternos 157′ de la película de Chloe Zhao, que tiene la virtud de Zelig: quiere congraciarse con todo y todos al mismo tiempo. Quiere resolver muchos frentes a la vez y muchas circunstancias son abarcadas sin apretar demasiado. Va la pregunta entonces: qué fue del primer Marvel, el de las primeras dos fases, en donde la mirada autoral importaba menos que el establecimiento de un mundo plagado de personajes con los que pudiéramos empatizar? De eso queda poco y nada.

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PERRO BLANCO | NÚMERO 56 | NOVIEMBRE / 21

Si algo nos deja la post-pandemia y la normalización de la vida (dependiendo el caso de cada lector y las políticas de cada país que habite, con sus restricciones cortas o excesivas) es que nada volverá a ser como fue en algún momento. En ningún momento podemos hablar de una panacea, precisamente (habría que retrotraerse el milagro de finales de los 90s e inicios de los 2000s con una oferta diversificada, y si vamos más atrás, todavía mejor, pero no seamos reaccionarios), pero la experiencia de ir al cine se funde de manera progresiva con nuevos formatos, con nuevas estrategias de distribución, pero también de nuevas estrategias pensadas para un espectador demandante de contenidos en plataformas. De esta manera el cine se acerca cada vez más a la experiencia serializada (incluso con sus trucos de cliffhangers) y la televisión en plataformas se vuelve cada vez más cinematográfica en su lenguaje.

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What if…?

Se habló de una medianía estética y sin dudas hay algo de eso aqui. Es el MCU más disneificado que nunca, con esa animación estilizada y prolijita que nunca va a tener la energía de un cartoon desaforado a lo Tex Avery o Ren y Simpty. Y está bien, viene del estudio de Blancanieves. Pero justamente quizás ahí está lo que más me decepcionó de la serie, no como evidencia este ensamblaje infinito de teaser para cosas por venir que es el MCU, sino que no aprovecha la animación como la herramienta expresiva que podría llegar a ser.

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Una casa sin cortinas

En Una casa sin cortinas el recorrido nos lleva por otra clase de fantasmagorías, distintas a las de los documentales apócrifos o sobre hechos delirantes. En este caso el delirio es bien palpable. El inicio, en este sentido, no puede ser más categórico: estamos a mediados de los 80s. María Estela Martinez de Perón -dejando en el olvido al nombre Isabel- regresa al país luego de varios años de ausencia y visita la tumba de su difunto esposo en medio de un pandemonium de empujones, piñas, aprietes, patadas.

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PERRO BLANCO | NÚMERO 54 | SEPTIEMBRE / 21

Entre las muchas pérdidas que nos supuso la experiencia de la pandemia (vivida de distinto modo en distintas latitudes a gracias a distintas políticas para enfrentarla), la del encierro trastocó, en mayor o menor medida, buena parte de la experiencia que podíamos establecer con el cine como espectadores. Por un lado potenció el consumo on-line ya sea por plataformas o por otros medios más o menos legales, a su vez envileció los mecanismos de distribución y exhibición del cine tal cual y como lo conocimos. Pero en el medio de la transición del encierro a las salas uno de los que más perdió fue el lector, que quedó entregado a la desesperación por la agenda de novedades. En ese camino caímos casi todas las revistas de cine, llevados por la imperiosa necesidad de estar encima de ciertas novedades constantes provenientes de festivales, de salas comerciales o de circulación via streaming. En el medio el espectador y el lector de críticas perdió algo de contacto con el cine que no ingresaba en esa agenda.

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El Reino

Resultaba tentador ver qué podía dar toda esa mescolanza de ambiciones, discursos y estéticas. Y encima la serie parece consciente de eso y agrega algo más: una cantidad inmensa de tramas y subtramas, con sus respectivos tópicos: está el drama familiar y matrimonial, el relato romántico, el thriller judicial y político, incluso el cuento místico lindante con el cine de superhéroes. Por eso, los primeros cuatro capítulos son relativamente interesantes, aunque no tanto por la mescolanza, sino porque la serie parece todavía no tener claro qué contar y a quién.

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#Polémica: El escuadrón suicida (A favor)

FK: Hay muchas ideas en este James Gunn. Bastantes más que en las dos entregas de Guardianes de la Galaxia, que se sentían como artefactos pop pero muy cuidados y prestidigitados. En este caso parece haberse invertido el juego: El escuadrón suicida se parece mucho a lo que Gunn hubiera hecho en su primer salto al mainstream, antes de ser domado por las estrategias de Marvel-Disney. Lo curioso es que este costado pulp que le sale por los poros lo hace en otra major, como Warner, que demuestra que ya no tiene nada que perder y suma monstruosidades a su su DCU. Esta versión de SS está mas cerca de Mystery men y de Super (del propio Gunn). No es que se burle del género, pero claramente lo ha pasado por una licuadora de intensidades camp, explotation, grindhouse y cosha golda, como quien sabe que jamás va a contar con semejante presupuesto para semejante trasheada. Notablemente, el asunto tiene emoción, tiene ideas, tiene humor, pero no es un artefacto pop lustroso, sino una película popular de antaño, una clase B cara y un monstruo que puede lavarle la cara por completo al DCU si le dan pelota en serio a Gunn.

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PERRO BLANCO | NÚMERO 53 | AGOSTO / 21

No se puede ir al cine. Es decir: si se puede, cómo no se va a poder ir? No, no se puede. Hace rato que hemos perdido una dinámica que antes nos proporcionaba el cine: lo inesperado. Ahora esa dinámica se ha convertido en una suerte de lotería de Babilonia en la que algunos afortunados reciben la suerte de estrenar, en donde otros postergan indefinidamente, en donde otros se aprovechan de su fuerza como tanques para imponer postergaciones o cancelaciones. El resultado? El marcado de estrenos en argentina se ha vuelto imprevisible pero en el peor sentido. Ya no nos sorprenden estrenos pequeños que llevar a mucho público en pocas salas ni películas mainstream infravaloradas que se cuelan en los jueves. No: todo el sistema de estrenos, de distribución y exhibición en Argentina se ha convertido en un sistema arbitrario, en donde nada puede planificarse (ni como espectadores ni como críticos).

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PERRO BLANCO | NÚMERO 52 | JULIO / 21

Luego de días, semanas, meses y años de planificaciones, cambios, amplificaciones en los planes propuestos y reformulaciones varias (oh, maravillosa Argentina, tierra de la planificación imposible), nace la Comunidad Cinéfila Perro Blanco. Tal como te lo contamos en otras ocasiones, se trata de un proyecto hermoso, al que imaginamos muchas veces y que sólo con tu apoyo puede crecer y multiplicarse. Nuestra comunidad tiene origen en la revista, pero no se limita a ella. Por eso queremos contarte qué es lo que la hace distinta a otras. Pero para saber qué es, nada mejor que las preguntas de rigor.

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Poder, propaganda, crítica: sobre una cierta tendencia en el cine político argentino (VII)

Esta vez toca reunir a todos los responsables. Para pensar juntos, recapitular, proyectar y, si fuera necesario y posible, proponer. Por eso les propongo abrir el juego y a partir de ahí escucharlos. Voy a intentar recomponer una versión resumida de las ideas que fuimos argumentando desde la primer nota hasta la sexta entrega. Y a la luz a de esos planteos, les proponemos pensar algunas conclusiones, hipótesis a futuro y propuestas. Comencemos.

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The Brown Bunny (Vincent Gallo, 2003)

Hace casi dos décadas Vincent Gallo logró hacer mucho ruido con su segundo largometraje, acaso el mas libre de su breve filografía como director. The Brown Bunny es algo más que una película denostada y olvidada. Es algo mas que una película sobre una chupada de pija monumental hecha por Chloe Sevigny al mismo Gallo (entonces su pareja) en un plano sin cortes que logró que la película se convirtiera en una de las cosas mas odiadas que se hubieran proyectado en Cannes en toda su historia.

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The Unknown (Tod Browning, 1927)

Con el paso de los años Tod Browning aquirió un prestigio que su propio tiempo le había quitado. Dueño de un talento visual y de una suma de ideas que anticiparon en varias décadas al terror corporal de tipos como David Cronenberg, el cine de Browning supo ser, a su manera, también dueño de una mirada trágica, desesperada. En este caso hablamos de una de sus películas de la etapa pre-Freaks (1932), en donde todavía gozaba de una serie de libertades que el Código Hays y la misma industria luego le vedaron.

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Hellzapoppin (H.C. Potter, 1941)

“Conocida” -entre muchas comillas, dado que se trata de una película literalmente desconocida para la mayor parte de los cinéfilos- por el triste nombre de Loquilandia (sic), Hellzapoppin (síntesis de Hells are poping, es decir, los infiernos están emergiendo, estallando, brotando) es una de esas maravillas imprevisibles que suelen perderse en el anonimato de los tiempos.

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Le sang des betes (Georges Franju, 1949)

Diez años antes de su terrorífica Los ojos sin rostro, Franju hizo una película aún mucho más siniestra, quizás en gran medida porque los horrores que refleja son reales. En tan solo 22 minutos, el realizador francés pone en juego una operatoria que años después se volvería habitual, pero no en 1949: mezclar la ingenuidad infantil con lo gore.

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PERRO BLANCO | NÚMERO 51 | JUNIO / 21

En el número 50 de Perro Blanco, en Mayo de 2021, exactamente el anterior a este, nos preguntábamos, hacia el cierre, un poco con la excusa de la nota de cierre sobre una cierta tendencia en el cine político argentino, por las posibilidades de que el cine político local lograra sobrevivir a su actual mansedumbre.

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Luis Miguel. La serie – Segunda temporada

Se va a convertir en un lugar común entre los espectadores (pero también entre los críticos) esa posibilidad de evaluar la segunda temporada de Luis Miguel. La serie por debajo de la primera, que por lo pronto parecía insuperable. O al menos lo suficientemente sólida como para establecer una vara muy alta para la segunda temporada. Para bien y para mal, con sus pros y sus contras, creo que lo que sucedió en esta segunda salida fue un riesgo: no jugar hacia el lado más previsible, que era el de profundizar sobre el eje policial de la pérdida de la madre y de la pelea con el padre y los correspondientes fantasmas. Pero tampoco concentrar todo sobre Luis Miguel como eje, sino hacer de la serie un mecanismo más bien coral.

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Diamantes en la Noche (Jam Nemec, 1964)

Al igual que Noche y Niebla, la película de Nemec parecería pensar que algo tan horroroso no se puede representar y hay que evadirlo, representar sus alrededores, porque su núcleo traumático parece ser insoportable e inefable. Por eso la película comienza cuando dos jóvenes se escapan de un tren de carga que los estaba transportando desde el campo de concentración al de exterminio. La película comienza en el movimiento más puro, en el de una corrida, el de un escape, en una lucha por la supervivencia atravesando arroyos y ramas

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Angst (Gerald Kargl, 1983)

Angst es una de las películas preferidas de Gaspar Noé, lo cual ofrece cierta idea de lo que nos podemos llegar a encontrar al verla. Ante todo, se trata de una experiencia brutal: pocas veces en mi vida he visto una sinergia semejante entre los diversos elementos que configuran la puesta en escena de una película para conjurar un clima tan inquietante, tenso y desagradablemente incómodo.

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Marketa Lazarova (František Vláčil, 1967)

Si hablamos de tintineos en la tripa, pocas películas como esta maravilla pergeñada por František Vláčil. Me atrevería a decir que es la película más medieval que vi en mi vida. Todo en Marketa es confuso, engañoso, sinuoso. El relato se diluye entre los dedos y casi invita a ser consumido como una ensoñación psicodélica donde la vida no vale nada, existir y sufrir son sinónimos y las castas sociales son infranqueables.

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Knightriders (George Romero, 1981)

George Romero tiene varias películas que son imprescindibles. Y la gran mayoría está por fuera del mundo de la hexalogía de los zombies, que terminó desvirtuando su obra mas conocida, La noche de los muertos vivos (1968). Por eso hablar de Romero y olvidarse de Monkey Shines (1986), The Crazies (1973), Martin (1976), incluso de Creepshow (1982) es particularmente injusto, ya que deja afuera a obras ostensiblemente mejores a las cinco películas continuadoras de la saga. Pero el mayor olvido de todos le sucedió a otra de sus mejores películas, acaso la que a primera vista más nos aleja del mundo de Romero.

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PERRO BLANCO | NÚMERO 50 | MAYO / 21

Ya estamos armando varias cosas nuevas y planificando otras. Entre las muchas cosas que nos dan ánimos a seguir escribiendo y viendo cosas está el inminente estreno (no en Argentina, olvídenlo por el momento) de Benedetta, el último largometraje de Paul Verhoeven, uno de nuestros directores contemporáneos preferidos. Eso también nos permite adelantar el nombre del libro colectivo que también publicaremos este año: El holandés errante: el cine de Paul Verhoeven. Pero por lo pronto es lo único que les contaremos al respecto. Otra parte tiene que ver con un dossier especial que le dedicaremos a un director que acaba de fallecer y que muchos en la revista admirábamos con fervor. Hablamos del gran Monte Hellman, dueño de una obra secreta, acaso opacada por muchos de sus compañeros generacionales. Sobre algunos de esos directores olvidados de los 70s también estamos escribiendo. Asi que el especial MH funcionará como presentación de ese material por venir.

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Las nominadas a los Oscar 2021 según Perro Blanco

Vamos a citarnos a nosotros mismos. En virtud de que el cine y la televisión nos importa bastante más que las entregas de premios, pero que el domingo 25 es un día en el que la ceremonia de los Oscar se impone, retomaremos lo pensado. Por eso les proponemos los links de las películas nominadas en las diversas categorías que tuvieron su cobertura en nuestras páginas. Son 29 las películas reseñadas por 14 redactores con las correspondientes categorías citadas debajo. Decidimos no ordenárselas por categoría, para evitar duplicaciones y confusiones.

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PERRO BLANCO | NÚMERO 49 | ABRIL / 21

En el ajedrez, asi como en otros juegos de estrategia, quien desespera, pierde. Por eso mismo elegimos no desesperarnos, aunque las ganas se nos salgan de las entrañas. Elegimos no desesperar y planificar. Por eso nos dimos cuenta que, con el retorno del cine a las salas, estaba retornando a nosotros la desesperación: cubrir todo, lo máximo posible, sin dejar material sin ver. Y a decir verdad se trata de una acción que no nos hace justicia como cinéfilos ni les hace justicia a las películas ni a las series. Es posible, pensando retrospectivamente, que la cuarentena nos haya malacostumbrado a esta avidez por ver cosas, casi por sacárselas de encima.

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