Categoría: Arbitrariedades

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Casi 20 años después Perrone vuelve. No porque se hubiera ido mucho, pero si, en todo caso, vuelve a una idea de sus primeras películas: desmarcarse de lo que “se está haciendo”, es decir, ir contra la corriente y ser “el más independiente de los independientes”. En esa estrategia el retorno a los pibes y las calles de Ituzaingó tiene por un costado algo del nihilismo de la primera trilogía pero a la vez la necesidad de la coexistencia cinéfila de los ejercicios de estilo que venía haciendo.

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Iron Man 3 & Spring Breakers

Esta crítica es la historia de dos avances de cine, o mejor dicho de la relación entre los dos avances y la película que promocionan. El primer caso es el de Iron Man 3. Su trailer muestra una película solemne sobre un superhéroe que es humillado por un señor al que le dicen Mandarín –el antagonista clásico de Iron Man según nos dicen los conocedores del mundo de las historietas- y que vencido en una primera batalla tiene que recuperarse (o redimirse) para atacar de nuevo a su rival. La música solemne de fondo la hace parecer un film grave de superhéroes, de esos que parecen decir que quieren contarnos “algo más” que una película de acción y un enfrentamiento entre héroes y villanos.

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Looper: asesinos del futuro

Looper –por más que la quieran vestir de mona- no es Inception ni Matrix Revoluciones, pero tampoco es Drive. Ni siquiera es Blade Runner-otra película con la que se la comparó-. Por el contrario, está más cerca de El vengador del futuro…aunque sin el humor de ácido sulfúrico que destilan los artefactos de Paul Verhoeven. En todo caso, lo que no se le perdona a Looper es que irremediablemente se mueva en el marco del clasicismo y que deba apelar, selectivamente a dos o tres explicaciones sobre la lógica de los viajes en el tiempo (muchachos: no recuerdo haberlos escuchado putear contra las múltiples explicaciones de La Jetee, obra maestra de Chris Marker con la que Looper dialoga extensamente).

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Anna Karenina

Releyendo la cobertura más o menos afortunada que sufrió el último melodrama –del último gran director moderno del género, Joe Wright- me doy cuenta –con humildad, ojo- que buena parte de mis colegas o no entendieron la propuesta simple pero renovadora o se perdieron en el medio de la fiesta visual. Y en ese vacío creo que dejaron de pensar por qué el exceso era la única manera de filmar Anna Karenina sin caer en los lugares comunes de las adaptaciones previas.

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Titanes del pacifico

El mainstream tiene esas cositas: genera adeptos. Lo mismo sucede con el cine-artie, que también responde a lo mainstream, pero con marca distinta. La divisoria de aguas inútil se la debemos a un puñado de genios que convencieron a medio mundo que eso de la autoría es destacable por encima del sistema. Paparruchadas: caguémonos en la autoría. Un rato. Un par de horas. Un par de siglos, también. Y nos liberaremos del peso angustioso de la vanguardia de la retaguardia.

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