Categoría: Inactualidades

Los amantes pasajeros

Almodóvar vuelve a la comedia hecha y derecha. Más allá de que, en realidad, nunca la abandonó por completo (incluso en La mala educación (2004), su película más oscura, no faltan los momentos de humor), lo cierto es que, tras Mujeres al borde de un ataque de nervios (1988), el acento en el melodrama, aun disparatado, había relegado a un segundo plano aquel componente. El acento en la guarrada y cierta desprolijidad podrían hacer pensar en un regreso a los tiempos en que el manchego encabezaba la movida madrileña.

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Puente de espías

Al inicio de Puente de espías, cuando el protagonista decide asumir la defensa de un espía soviético, a sabiendas de su casi evidente culpabilidad y del efecto que esa decisión tendrá en la mayoría de sus compatriotas, lo que pondera es la necesidad de mostrar con hechos que el sistema en el que vive y en el que cree es mejor que aquel al que pertenece el enemigo de su país. No es linchando al espía atrapado que se ganará esa guerra, sino respetando a rajatabla eso que se dice defender (todo lo contrario de lo que hacen quienes exigen respuestas urgentes y ejemplares, saltándose todos los recaudos del debido proceso). Podría pensarse en el personaje que encarna Tom Hanks como el del abogado que llega al Oeste en Un tiro en la noche (James Stewart, el Hanks de aquellos tiempos)

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Moonrise Kingdom: un reino bajo la luna

En Un reino bajo la luna es claro que desde ese precoz atalaya de lucidez (de ahí la importancia de los anteojos y los binoculares) se escruta con extrañado desgano un universo hecho de exóticos o anacrónicos atuendos, ritos y reglas. Como siempre, los planos fijos sirven para internarse en mundos que cuentan sin palabras; en ese universo que, con maldad, ha llevado a que algunos detractores de sus últimas películas lleguen a caracterizar a W. A. como un “decorador de interiores”.

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Soldado de papel

En Soldado de papel, la oclusiva película de Alexei Germán Jr. todo es una zona y un campamento militar pero no hay nadie ahí que haga las veces de un guía revelador o un acompañante oficioso, ni un más allá de todo esto, salvo idear lo inevocable y filmarlo. Pues si Neil Armstrong se convirtió en un icono mediático y Yuri Gagarin en un recuerdo folclórico no fue solamente porque uno haya dado ese “gran paso para la Humanidad” y el otro sólo haya sido el primer ser humano en viajar fuera de los confines de este planeta, fue también -y principalmente- porque el espectáculo puertas afuera sólo podía ser montado por una prodigalidad escénica, por “esa generosidad americana de darse en espectáculo para ser amados- el único pueblo en la historia que ha pensado que iba a ser amado”- como decía el gran Serge Daney, y no por la inquietante historia fílmica de un encierro visto casi medio siglo después

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Terapia en Broadway

Peter Bogdanovich, a diferencia de sus pares que supieron moverse en el marco de géneros consolidados, fuertes, identificables, como la Ciencia ficción (Encuentros cercanos del tercer tipo, E.T., la trilogía incial Star wars) el cine de aventuras (la trilogía Indiana Jones), el policial (Contacto en Francia, Impacto fulminante, Vivir y morir en L.A., El principiante) el cine de gangsters (Calles peligrosas, la trilogía de El padrino, Buenos muchachos), el terror (Míralos morir, El exorcista, Angel de las sombras), el bélico (El francotirador, Apocalipsis now, Jardines de piedra, El guerrero solitario), el musical (Al fin llegó el amor, NewYork, New york, Golpe al corazón), el melodrama (Daisy Miller, Peggy sue, su pasado la espera, La edad de la inocencia), el western (Las puertas del cielo, Josey Wales, El jinete pálido, Los imperdonables), decidió jugar fuerte por otra cosa, aunque en los primeros años haya formado parte del selecto grupo de los movie brats.

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