Categoría: Inactualidades

George Harrison: Living in the Material World

El enorme documental de Scorsese sobre George Harrison, es una película que aborda, entre otras cosas, el tema del paso del tiempo: el que hizo que este músico cambiara de manera radical durante los años, el que alteró los rostros de los entrevistados de manera notable (no creo que sea casual que algunos de estos entrevistados de más de 60 años estén vestidos prácticamente de la misma manera que en las fotos y grabaciones de ellos que se muestran en la película) y el que hizo también que los contextos sociales de hace apenas 40 años nos parezcan hoy sociedades de ciencia ficción

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Frankenweenie

A lo largo de toda la película está presente la necesidad de lidiar con la muerte, de abrazarla, de entender que es parte del proceso de vida (algo de esto ya estaba en el mencionado cortometraje Vincent).Frente a ese proceso los niños de la película, desesperados, intentan revivir a sus mascotas (o darle vida a los seamonkeys más gremlinanos que hayan existido) y, siguiendo el camino del desesperado Víctor, el asunto se convertirá en un gran caos. Ahí, en esa negación a la muerte de parte de los niños y en el cuento moral implicado es donde Burton habla con las generaciones nuevas como un adulto que nunca ha dejado de ser niño: hay que dejar ir a las cosas.

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Stop making sense

En cualquier momento en que uno se detenga de la película hay algo visualmente atrapante y magnético, ya sea porque la cámara está captando una mirada, un primer plano de un set de instrumentos, a algún miembro de la banda o varios bailando de forma maníaca o algún juego de luces en las composiciones más abiertas. Byrne tomó la decisión de que todos los miembros de la banda se vistieran de forma más o menos neutral, lo cual pone el énfasis en los movimientos de los cuerpos y en la materialidad del sonido.

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Casa vampiro

En esa noble tradición que supone el mockumentary (y que tiene a Christopher Guest como a uno de sus mayores cultores) se entronca What we do in the shadows, que a su vez sigue la mas reciente moda audiovisual australiana y neozelandesa por el mockumentary (aunque la piedra angular de esta tendencia geográfica la haya situado la extraordinaria Forgotten silver exactamente hace dos décadas). En esta dirección la película de los creadores de la genial The flight of the concords puede no diferenciarse sustancialmente de la historia que la precede, pero posiblemente se convierta (como Borat supo serlo en la versión cínica de este subgénero) en la avanzada para que el género termine por hacer el salto necesario y se masifique.

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Enemigo Público

Enemigo público es la película más hitchcockiana de Scott −mucho más que Déjà vu a mi entender−. Primeramente porque narra la historia de un hombre común en situaciones extraordinarias. De hecho, podría decirse que Enemigo público junta constantemente lo cotidiano con lo excepcional, así es como el protagonista, en pleno estado de amenaza por las personas que lo persiguen, decide frenar un momento su huida para explicarle a su mujer que no ha cometido ninguna infidelidad, y así es como el film puede empezar con un asesinato político que se da en el contexto en el que su víctima estaba simplemente interesada en jugar con su perro o un personaje que trata de desafiar a la Inteligencia Norteamericana puede estar preocupado al mismo tiempo por su gato

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