Inactualidades

Sauerbruch Hutton Arquitects

Un aliento clásico  atraviesa de punta a punta el último y definitivo film de Farocki, apoyado en unas imágenes tan tersas, tan pulcras y cristalinas como esas superficies que definen el estudio de Matthias Sauerbruch y Louise Hutton, dos de las estrellas que pululan en el universo arquitectónico europeo (por cierto, un cielo saturado de divos, algunos con fama bien ganada y otros no tanto: la arquitectura, el diseño y el mundo gourmet son las disciplinas más expuestas en las nuevas sociedades, las más mimadas, las más proclives al exhibicionismo para satisfacer una demanda constante y creciente. También, por qué no, una de las renovadas formas que lo snob asume para ejercer su canto de sirena).

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A Brighter Summer Day

En la historia del cine existen muchas obras maestras. También muchas películas que tienen vocación de obra maestra y terminan cayendo por el propio peso de sus ambiciones. Lo que ya no es tan frecuente es encontrar obras maestras con clara vocación de serlo y que además de todo triunfen en su objetivo. Una de esas es A Brighter Summer Day, el largometraje de Edward Yang, que con sus casi cuatro horas de duración, su múltiple cantidad de temas (desde la guerra, al cine de Hollywood, pasando por la religión, las diferencias generacionales, la inmigración china en Taiwan y las crisis de la adolescencia), su constante equilibrio entre las historias particulares que cuenta y la radiografía social de un tiempo que retrata con la precisión de un cirujano, genera una emotividad desbordante, además, atravesada por un espíritu trágico que se va decantando de la trama con una sutileza admirable.

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Invasión

Por decirlo de una manera sencilla, en Invasión hay un grupo de resistentes, hay un líder burocrático y dueño de una moral dudosa que es Don Porfirio, y una suerte de resistente estrella interpretado de manera magistral y con una presencia cinematográfica infinita por Lautaro Murúa. Sabemos que varios de ellos están dispuestos a morir por la causa, sabemos que se enfrentan a una fuerza que es mayor a la de ellos, sabemos que hay complots y espías, y persecuciones. Y sin embargo hay algo que no sabemos: que es lo que quieren los invasores y quien es su líder.

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La puerta del cielo

Hay una primera tentación al hablar sobre la monumental película de Cimino, un atajo que de tan cómodo y previsible convendría evitar, y es su condición de película maldita. Los hechos son conocidos, y es lo primero, casi lo único que aparece apenas se busca algo en la red: que su presupuesto salido de las manos logró quebrar a United Artists, que al sexto día de filmación ya llevaba cinco de retraso, que fue el comienzo de la caída del propio director y del resto del New Hollywood y sus caprichos (Coppola y One from the Heart se encargarían de terminar el trabajo) son todos datos que exceden a la propia película, a los que el tiempo se encargó de poner en el exacto lugar inocuo que tal vez siempre merecieron. Se sabe, al relato histórico le convienen las injusticias así como a la cinefilia le gustan las causas perdidas, y a casi cuarenta años de su aparición su conversión de fracaso estrepitoso en objeto de culto no debiera sorprender a nadie.

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Por siempre amigos

Nada más lejano de eso que Little Men (me niego a usar el horrible título de la distribución en latinoamérica) que no encaja en ninguna de esas definiciones o grupos (que no son erróneos, aclaramos), pero si pensamos en otras definiciones (como la de Ángel Farreta: “la genialidad es cuando el azar tiende a cero”) podríamos hacer justicia al referirnos a esta pequeña película, donde, como dijimos, todo paso está predicho por uno igual de firme, donde las omisiones son exactas y no se cuenta nada que adorne pero a la vez no falta nada imprescindible, donde los detalles se dejan descubrir en el momento oportuno, como si toda su arquitectura fuera obra de un clasicismo en clave menor.

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