Categoría: Cine Argentino

Una vasta producción anual nos obliga a dedicarle un apartado especial al cine argentino, a veces no demasiado afortunado en su visibilidad a la hora de la distribución y exhibición. Intentemos reparar algo de eso.

¿Existe el cine argentino catástrofe?

En Perro Blanco tenemos un chat interno. En el mismo todos los redactores hablamos sobre casi cualquier cosa. Predomina el cine, si, pero a veces lo excede. Tenemos, dentro del grupo, a un integrante que cuenta con un morbo particular por las películas malas. Y más si son argentinas. Durante el mes de noviembre (pero también incluyendo algún estreno de finales de octubre) nuestro cronista estrella y amante del cine malo, hablamos de Hernán Schell, se castigó de lo lindo, con instrumentos de tortura que hubiera querido usar Torquemada. El resultado de tanto martirio fue una idea: ¿existe el cine argentino catástrofe? La respuesta a esa pregunta se las va a dar el mismo Hernán en la nota que sigue.

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Mi histeria en el cine

María Victoria Menis trabaja en torno a estas cuestiones dando menos una respuesta que busque englobar la experiencia compartida con otros realizadores (es decir: no pretende respuestas universales) que abriendo interrogantes personales. De esa manera la experiencia personal y sus particularidades se imponen frente a los lugares comunes de “la experiencia del artista”. Pero la película no aborda la experiencia aislada solamente, sino que encuentra el segundo gran eje en la familia y la relación de cada miembro de esta tribu con la actividad cinematográfica en general y con la carrera de Menis en particular

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Los decentes

Lo que cuenta Los decentes es fundamentalmente lo que está de este lado: los decentes son los que están acá, los tilingos bastante insoportables, los que iniciaron el relato, los que deben morir. La obsesión está acá. Los encuadres carcelarios y vacuos vienen de este lado. La fusta con la que castiga el director cae siempre de esta parte de la red, nunca de la otra, en la cual los personajes cargados de hipismo viejo no dan el salto al ridículo (aunque lo rozan tantas veces) porque ellos son lo que está bien.

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Los últimos

Pero los problemas de moral pasada por el lavarropas  no parecen ser los principales inconvenientes de Los últimos, sino, por el contrario, su manifiesta incapacidad de vincularse con el cine. Su producción es ostentosa, su despliegue escénico tiene una suerte de espectacularidad tercermundista al mejor estilo de “nosotros también podemos hacerlo” que recuerda al cine del fallecido Diego Rafecas.

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Veredas

El avance de Veredas me llamó la atención porque parecía acercarse un poco al tono de comedia indie que los americanos hacen ya de taquito y la posibilidad de ver una versión local me resultaba atractiva. Un pibe neurótico, loser e inocentón que se encuentra con una chica linda con aires de Manic Pixie Dream Girl, con las calles porteñas de fondo. Una fórmula sencilla que si bien no prometía nada extraordinario o particularmente original, podía resultar en una película amable y más que disfrutable.

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