Cine Argentino

Una vasta producción anual nos obliga a dedicarle un apartado especial al cine argentino, a veces no demasiado afortunado en su visibilidad a la hora de la distribución y exhibición. Intentemos reparar algo de eso.

La misma sangre

La misma sangre, como si se tratara de una versión local de una de esas películas cerebrales de Francois Ozon, se sustenta sobre la operatoria de una mirada ajena y que no comprende la dinámica y la(s) interna(s) de una familia que no es la propia. Esa mirada convierte a un hecho fortuito (un accidente), una tensión previa e instalada (un matrimonio en proceso de separación) y un parentesco incuestionable (la relación de la hija con sus padres) en un problema criminal. Es decir: la extranjería de la mirada es la única capaz de construir un crimen y una mirada policial ahí donde no la hay.

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El día que resistía

La ópera prima de Alessia Chiesa reverbera de modos distintos en el cerebelo cinéfilo (digo cerebelo, porque ahí hay una respuesta instintiva, no una respuesta racional). La cinefilia es también piel y sensación. Y la película de esta joven directora tiene ese no sé qué de lo táctil, de lo olfativo. Hay, en ella, como en el mundo de los niños, más contemplación expectante del mundo que respuestas. Quizás sea por eso que su vibración narrativa sea tan particular: toda la película es un gran enigma repleto de posibilidades.

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Ciclos

La pasión que despliega Ciclos por el registro directo, por el movimiento y por la pasión del ciclismo llega a tal punto que en algunos momentos parece olvidar al que se supone que es su personaje central para derivar por las tangentes que aparecen en su camino: un competidor de su misma edad, un entrenador, el padre de otro competidor amigo, conocidos y compañeros que van apareciendo y que comparten códigos y comportamientos y que la película raras veces se preocupa por definir o explicar

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Sueño Florianópolis

Hay algo en el tono, en el ritmo y en los breves silencios en el decir de Ana Katz que impregna toda su obra como directora de cine. Un pequeño delay antes de cada afirmación, un momento que se toma para pensar realmente cada respuesta, evidencian una actitud vital siempre dispuesta al asombro, al descubrimiento; una renuncia consciente a todo tipo de preconceptos (propios o ajenos). Ese desprejuicio humanista, esa predisposición a la más absoluta libertad de pensamiento nos habla de una artista inteligente y sensible.

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50 Chuseok

Frente a ese salto Garateguy decide despegarse de los documentales tradicionales para llevar a cabo una especie de road trip emotivo e introspectivo, concentrándose en las experiencias del protagonista con su propio suelo. ¿Cuanto se siente coreano, cuánto se siente argentino? En ese estilo descontracturado, similar a un backstage (algo que también es una suerte de marca en ciertas películas de la directora) el actor se reencuentra con su tierra, pero al mismo tiempo se siente alienado en relación a ella.

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