Dossiers

#DossierTerrorPP – (13): ArTerror

Llegamos al final del camino? En parte si. O al menos por ahora. El punto ya no es todo lo que recorrimos, sino cómo los distintos afluentes fueron planteando alternativas distintas a las que quizás ya conocemos en torno al género. Pero ese no es el punto siquiera. El punto al que llegamos acá nos obliga a preguntarnos: qué puede estar pasando con el terror actualmente? Es posible que pasen muchas más cosas de las que vamos a plantear aquí. Pero no son las cosas sobre las que vayamos a hablar ahora. Lo que nos interesa es una vertiente en el género que se está haciendo cada vez más marcada, más pronunciada y que, inevitablemente, genera nuevos nichos de consumo, porque la novedad con esta última moda del terror es que el género parece quedar cada vez más atrás, cada vez más desdibujado.

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#DossierTerrorPP (12): Mumblegore

El mumblegore, en cambio, vendría a ser la intersección entre el mumblecore y el cine de terror, no solo en cuanto a ese ethos particular (el approach DIY a la hora de filmar, el bajo presupuesto, el naturalismo y la improvisación) sino también por el entrecruzamiento literal de directores y actores en varias de esas películas, realizadas a finales de los 2000s y la primera mitad de la década. Y exactamente igual que con el mumblecore, el ‘movimiento’ mumblegore se fue disipando a medida que sus figuras más prominentes empezaron a trabajar ya con presupuestos millonarios y a trabajar en proyectos de appeal más masivo.

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#DossierTerrorPP – (11): El extremismo francés

Es importante aclarar que el extremismo francés no debe confundirse con el slasher, el gorno americano, el mondo italiano ni con las pesadillas manieristas del giallo, aunque regenera cada una de las tendencias aludidas bajo el formato de una expresión abstracta que puede/quiere/sabe ser un espejo de las peores taras de la sociedad occidental, sin censura y moral. Los personajes del extremismo francés deambulan en laberintos a merced de espectros, cazadores y verdugos que enclaustran a los protagonistas de la trama en prisiones que son metáfora de un tiempo de control, terrorismo, paranoia, odio, miedo a la alteridad y menoscabo de derechos. Habitan las almas en pena del extremismo francés en la síntesis de los panópticos que rodean a la comunidad económica de Europa y al resto del planeta.

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#DossierTerrorPP – (10): El terror documental found-footage

¿Por qué perturba y asusta tanto ver un video de terror casero en You tube? Quizás porque lo que menos uno quisiera es que eso extraño y aterrorizador forme parte de nuestro registro cotidiano. Problema doble, entonces: el video (la más simple camarita del celular, sin ir más lejos) nos permite pensar que la tranquilidad de lo cotidiano puede resquebrajarse de la nada y alcanzarnos a todos, por un lado. Por el otro, la pregunta: ¿Conviene mirar o taparse los ojos cuando el horror nos alcanzo hasta el espacio más íntimo? Si puede hablarse de un terror relativamente novedoso en los últimos años, ese, es el nuevo terror documental, sin lugar a dudas. La gran paradoja es que en una época determinada por un continum ininterrumpido de información, el horror pase por el registro de lo cotidiano y lo clandestino: hay mucho horror para ver, pero, ¿quién puede mirar en serio?

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#DossierTerrorPP – (8): Los años 80, el VHS, las secuelas y la devaluación del género

Hay que decir la verdad. Hasta los años 70, el terror era un género que tenía como objetivo a un público adolescente / adulto. Salvo excepciones muy precisas y marcadas -como ciertas películas de Corman o la Hammer, o sátiras obvias- el humor no formaba parte del manual para asustar. Si había sangre no era para un público masivo. En los 80 todo cambió. Quizás fue Steven Spielberg quién se diera cuenta el potencial que había en orientar la ciencia ficción y el terror hacia un público infantil.

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