Categoría: Dossiers

#DossierSuperhéroes (X): Los (super)héroes no existen

En The Avengers, la pelicula del 2012 de Joss Whedon, el Capitán America le dice a Tony Stark algo asi como ‘Un gran hombre en una armadura. Te sacas eso y que sos?. Stark responde ‘Genio, billonario, playboy, filantropo’. Aun sin las habilidades de super soldado del Capitan o los poderes divinos de Thor, Tony Stark esta lejos de ser un simple mortal. Tal vez por eso es mas facil identificarse con heroes como Spiderman, heroes que tienen algo como ‘de barrio’ en su impronta. Peter Parker es un adolescente ingenuo, medio nerd pero muy inteligente, con una novia linda, y la habilidad de combatir el crimen haciendo piruetas en el aire. Un heroe amigable y del vecindario. No estaria mal ser Tony Stark o Bruce Wayne, pero estos heroes ademas de millonarios son personas bastante conflictuadas.

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#DossierSuperhéroes (IX): La contracara de lo heroico

El Protegido da la sensación rarísima de ser una película de superhéroes que relee un género cinematográfico que en su momento ni se había asentado. Si hoy se estrenara, en un contexto como el actual, no sólo seguiría sosteniéndose como una obra maestra sino sino que mostraría una película que parece una suerte de caso crepuscular del género de superhéroes, de despedida a un género como lo pudo ser el año pasado la deslumbrante Logan. De hecho ambas tienen dos puntos  importantísimos en común.

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#DossierSuperheroes (VIII): Los viejos nuevos héroes

Esta suerte de epopeyas modernas que son los relatos de superhéroes no cuentan otras cosa más que el nacimiento de su propia escritura, es decir, son epicas que narran el inicio de un mundo dentro de otro (el de los mitos del comic como forma de arte popular en el seno de una cultura como la occcidental, plagada de mitos fundantes y provenientes de la antigüedad). Por eso las epopeyas del cine de superhéroes no pueden ser más que artefactos, que como buenos exponentes de esa forma de práctica cultural, son autoreferenciales.

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#DossierSuperheroes (VII): El héroe como víctima

De todas y cada una de las sagas que pueblan el cada vez más extenso mundo del género de superhéroes, la que abre Bryan Singer en el 2000, si hablamos de X-Men, es no solo la más importante por su calidad (amén de algún altibajo como la tercer parte, dirigida por Brett Rattner) sino por su capacidad de abrir caminos múltiples para las tradiciones futuras a la vez que permitirnos entender, cerrar y refundar todo lo que se venía haciendo previamente en el cine de superhéroes (que no era mucho y tampoco especialmente bueno). Pero de todas esas líneas directrices que abre, posiblemente una se imponga como la marca por excelencia, la que enlaza a los freaks burtonianos, de los que hay algo, pero muy leve, con lo que serán las tradiciones futuras, ya sea las más pesimistas (Watchmen) como las más juguetonas (la saga de personajes lindantes con la comedia en Marvel). Esa marca, ese momento fundacional que da nacimiento a los superhéroes en una etapa madura en el cine es la idea de que la fuerza se construye sobre la base de haber sido víctima.

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#DossierSuperheroes (VI): Un problema de formato

osiblemente, nadie imaginó que 20 años después el cine comercial se reduciría casi exclusivamente a esto. Lamentablemente, decenas de estrenos mediantes, sabemos que lo auspicioso de aquella primera escena en el campo de concentración no fue la norma sino la excepción. Las mencionadas fórmulas y estrategias comerciales atentaron y atentan contra no sólo la libertad creativa sino contra la identidad -mediante puesta en escena- de los film y series.

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