Estrenos

Una curaduría de los estrenos del mes anterior.
Una selección de películas sobre las que nos interesó escribir, pensar y
discutir con más tiempo, sin perseguir la urgencia del estreno semanal.

Soledad

Asi y todo, en su prolijidad casi qualité, la película de Agustina Macri (deberíamos permitirnos pensar a las películas sin establecer vínculos de parentesco, que lo único que hacen es cargar, si fuera el caso, una nube de resentimiento alrededor de la obra en cuestión) no deja de tener algunas ideas visuales aisladas, que aparecen cuando elige el detalle de la persona antes que el dato ilustrado del mito. Cuando se concentra en la adolescente tardía, en su cabeza despertada, en el movimiento vitalista de alguien que no tiene la más puta idea de qué hacer consigo y con su vida, la película avanza con prolijidad. Si, también con algo de asepsia, pero es prolija y hasta precisa. Pero esto es aleatorio.

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1945

El cine argentino no es el único que se ve tentado por la proyección internacional, por ende se construye con un ojo puesto en un espectador de otras latitudes, hilvanando relatos que actúan como funcional carta de presentación frente al mundo pero que en el fondo carecen de una verdadera identidad. Hay toda una vertiente del cine de Europa del Este que elige temas y posicionamientos relativamente cómodos, cercanos al mensajismo premiable, la húngara 1945es un ejemplo manifiesto de este movimiento que apela a los borramientos de toda identidad en pos de una universalidad imaginaria en sus receptores potenciales.

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Mi ex es un espía

Si MEEUE logra sostenerse como comedia de acción a pesar de los elementos genéricos de su costado de película de espionaje es, sin lugar a dudas, por la dupla protagonista de Kunis y McKinnon. Ambas luminosas y carismáticas, logran llevar adelante la película a fuerza de timing cómico e interpretando a dos amigas entrañables, demostrando una vez más que el fuerte de las comedias americanas de estudio de este año es el núcleo emotivo, que funciona como cimiento para los chistes de pijas, el humor físico, o los momentos más absurdos. Kate McKinnon hace uno de sus personajes típicos, ok. Pero aunque acá no es explícitamente queer como en la remake de Ghostbusters (Paul Feig, 2016) si es muy feminista (y bastante torta también, en rigor)

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Acusada

Seré más claro: estamos frente a una película que aparenta ser una policial y una película de juicio. Más aún, aparenta por momentos a que uno piense que esto puede llegar a ser un whodunit y que las cosas que vemos puedan conducir a pistas que nos lleven a una verdad determinada. Sin embargo Acusada no pasa por allí. Su juego es, digamos, similar al de dos grandes películas del SXXI: Memorias de un asesino de Bong-Joon Ho y Zodíaco de David Fincher, policiales que van dando cuenta que sus resoluciones son mucho menos importantes que la necesidad de mantener su misterio, y en donde la exposición de una pista se antepone en importancia a la necesidad de saber si conducirá hacia alguna parte. En las tres películas además parece haber un interés que excede la cuestión del caso, como si al director en verdad le terminara importando ya no sólo su resolución sino que está usando el crimen en cuestión para hablar de algo que le interese mucho más.

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La casa junto al mar

Guédiguian dibuja retratos de personajes desencantados que ven cómo el mundo cambia rápidamente ante sus ojos sin chance para influir hasta en temas cotidianos, cuando en otra época ellos eran los agentes del cambio, los luchadores que abrieron la puerta a las nuevas voces. El director critica, sutilmente y con humor, los efectos de la sociedad de consumo en la generación que vio germinar las revueltas estudiantiles de 1968. Además remarca, a partir de hitos puntuales, el proceso de deslegitimación que ha borrado del panorama actual a este grupo de veteranos. Sin embargo, el realizador no fuerza una postura política para que La casa junto al mar parezca un panfleto donde la queja y la denuncia funcionen como un resentimiento accesorio.

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