Categoría: Estrenos

Una curaduría de los estrenos del mes anterior. Una selección de películas sobre las que nos interesó escribir, pensar y discutir con más tiempo, sin perseguir la urgencia del estreno semanal.

Pequeña gran vida

Cuando veía Pequeña gran vida me acordé en algún punto de About Schmidt. Estaba esperando algo del gesto cínico o la risa sardónica como en aquel final de la película con Jack Nicholson. Ese momento no solo nunca llega sino que pareciera que los años han quitado bastante de esa crueldad para suplirla por una suerte de corrección política curiosa, estimo que ligada a la necesidad de redondear la parábola/metáfora del mundo que empequeñece (en tamaño pero se amplía en experiencias) pero no cambia en relación a sus injusticias o mejor dicho en sus asimetrías sociales. 

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La rueda de la maravilla

La rueda de la maravilla no solo referencia al teatro sino también al cine y a un género en particular (el melodrama) y a un código actoral puntual (el de cierto cine de la década del 50, un cine pesimista, que daba cuenta de la imposible felicidad de la pax americana del imaginario eisenhoweriano). Montado sobre un género, un código actoral y una referencialidad dramatúrgica particular (Eugene O’Neil y el teatro de los perdedores y los desclasados del sistema), el vínculo (novedoso) que Allen entabla con la cinefilia es con el mencionado Nicholas Ray y sus películas en las que los personajes necesitan huir de lo común, de lo cotidiano, de lo vulgar, de lo normal.

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Jumanji: En la selva

La primera Jumanji, de hecho, es una película sobre miedos y soledades infantiles, lleno de infancias traumáticas, culpa y remordimiento. También es (y esto si que no lo recordaba) una de las mejores actuaciones de Robin Williams -actor que en general nunca me gustó demasiado-de esas en donde dejaba entrever el costado depresivo que escondía su forma de actuar. JELS pudo haber caído en el intento por explotar esa melancolía de la película de 1995. Pero no. Más bien por el contrario, se trata de una película de una alegría exorbitante y un optimismo puro, apenas matizado por un momento melancólico.

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Coco

En Coco el sacrificio pasa por revelar la verdad. Esa verdad oculta, esperando a salir, que en algunas ocasiones puede ser grata pero otras estar punteada por la oscuridad y el horror. La Tierra de los Muertos a donde accede Miguel es un territorio marcado y delineado por la memoria, sí, pero también por el olvido, que no deja ser otra forma de memoria. Lo que el film de Lee Unkrich nos dice, tras el colorido y la música del mundo apasionante que va hilvanando, es que nosotros elegimos qué recordar, que la memoria es un recorte, que la Historia –esa suma infinita de relatos, mitos, rumores y leyendas- es una construcción a la que le otorgamos un carácter de verdad porque lo necesitamos, porque queremos, porque nos permite construir un destino conjunto.

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El ornitólogo

Hagiografía contemporánea de San Antonio de Padua como relectura hereje de la tradición católica. Travesía alucinada entre personajes delirantes. Cuento de terror boscoso asi como comedia asordinada. Oda de amor apasionada por la naturaleza. Más que la suma (mucho menos caprichosa de lo que parece) de todo eso, o mejor dicho por todo eso y más, O ornitólogo es también una declaración sobre las posibilidades del cine contemporáneo, sobre sus campos de expansión y sus límites. Rodrigues entiende que su incorrección vanguardista es imposible si ser moderno implica desconocer la tradición, sea cual fuere, y al igual que en la mayor parte de su obra.

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  • Federico Karstulovich destrozando con gran altura la última película de Allen (y de paso cargándose al Woody.fb.me/1sEf3kMtluLx
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  • Muy buena esta nota de Rodrigo Martín Seijas sobre la gigantesca Coco de Lee Unkirch y Adrián Molina (de Pixar..fb.me/1NNhTZmkdo7