Categoría: Estrenos

Una curaduría de los estrenos del mes anterior.
Una selección de películas sobre las que nos interesó escribir, pensar y
discutir con más tiempo, sin perseguir la urgencia del estreno semanal.

El espanto

El espanto tiene todo planteado para poder desplegar sobre esas bases un mundo particular y preciso, pero falla en todos los frentes. El problema es de recortes, de procedimientos, y de mirada. En primer lugar porque esa línea argumental alrededor del misterio del viejo Jorge nunca termina de desarrollarse, ni en su modo de curar el espanto ni en las menciones a los supuestos favores sexuales que el curandero exigiría a sus clientas como parte de pago, que quedan como poco más que habladurías maliciosas con las que explicar su aislamiento. Pero además porque en su forma la película se vuelve monótona y agota hasta el hartazgo el mismo recurso, que consiste en armar algo así como bloques temáticos por los que desfilan como cabezas parlantes todos y cada uno de los personajes, abordando los temas que hacen al infierno grande de su pueblo chico.

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12 horas para sobrevivir: El Inicio

La película, por lo tanto, explota deliberadamente el pánico y la fobia ante el resurgimiento de las sectas separatistas con capuchas blancas. Los vestigios del KKK aterrorizan a la población negra, víctima del experimento en una isla de Nueva York. La imagen de una Gran Manzana podrida y oscura ofrece el ángulo disidente de la película, al revisar los tópicos posmodernos del cine de John Carpenter, gran referente para las escenas de acción y reacción a través de la perspectiva de personajes rebeldes en contra y al margen del sistema.

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Ant-Man and The Wasp

Dos películas aparecen citadas directamente en esta secuela: Animal House y Them! y de alguna manera AM&TW toma un poco de ambas, y lo revuelve con secuencias de accion con el grado justo de imaginacion e inventiva a la hora de poner y mover la cámara (nos seguimos preguntando qué hubiera sido del MCU con la presencia de Edgar Wright). De todas formas, esta síntesis de comedia americana con ciencia ficción clase B es algo que ya vimos en la anterior, y esta secuela no amplía el panorama. De hecho, es una película con un guión y una estructura muy poco elegante, llena de subtramas que se van formando y resolviendo medio a los tumbos.

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Liberami

Lo que en realidad muestra Liberami es la indefensión. No es otra cosa lo que vemos en los primeros planos del rostro grave de una adolescente mientras (no) escucha las quejas de su padre para con su conducta o en el plano cerrado de un joven entrando a una oscura discoteca para comprar cocaína y luego tomarse un par de pases en el descanso de una escalera o en el plano abierto de una mujer atravesando la empedrada calle desierta en medio de la bruma para dirigirse hacia algún lugar que desconocemos. Todas estas frágiles criaturas inmersas en un sistema social -por lo tanto familiar, por lo tanto individual- en el cual no tienen cabida han pasado por instancias tan disímiles como pueden serlo variopintos grupos de ayuda e instituciones de contención, psiquiatras y psicoanalistas, médicos holísticos y gurúes new age, procurando reconciliarse con sus afectos y con ellos mismos.

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El azote

El Azote no carece de golpes bajos, pero tampoco se regodea en ellos, ni parte del morbo explotation como mecanismo de base. En todo caso muestra una realidad sin efectos especiales, sin esconder el artificio que simboliza la ficcionalización de esa realidad. Y si birn como guionista no evade algunos lugares comunes y clichés, nunca cae en estereotipos. Por eso en su cine nunca veremos una pornografía de la miseria, sino una transparencia justificada sobre la voluntad de descripción del mundo narrado. En ese riesgo reside también la evolución de su propio cine.

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