No Estrenos

A la pregunta de siempre (¿qué hay para ver online o para descargar?)
intentamos darle una respuesta: mucho.
Las vías y posibilidades, ilimitadas.

Operation Finale

Que la película no siga fehacientemente los hechos históricos, no es en sí mismo un problema, ya que se trata de una ficción basada en hechos reales y no de un documental que busca reflejar la realidad histórica. El problema es cuando la alteración temporal, omite o tergiversa cuestiones históricas dignas de profundidad vinculadas tanto al contexto socio-politico de Israel como de Argentina, ofreciendo una visión sesgada. A propósito de esto ultimo, se muestra un contexto social bastante vago, signado por constantes controles policiales y de inestabilidad política, sin profundizarse en el complejo contexto del gobierno Frondizi, cuyas decisiones estaban controladas por el poder militar, que luego lo derrocaría.

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Summer of 84

Si algo hace bien Summer of 84 es lograr ya no una simple revitalización del pasado, sino condensar toda la suma de los lugares comunes de una memoria selectiva como si se tratara de un grandes éxitos de la memoria popular en torno a tropos narrativos y a tópicos audiovisuales. Con un pie puesto en la narración y otro en la exposición de los lugares comunes, el territorio de la película es el de la parodia, pero nunca como operación cruel para con aquellos que todavía creen en la operación de la nostalgia como un hecho con un futuro posible (ya la segunda temporada de Stranger Things no hizo otra cosa mas que demostrar los límites de la explotación descarada de la nostalgia como consumo).

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Les fantômes d’Ismaël

Hay algo que debería ser fresco y descontracturado en el cine de Arnaud Desplechin y, sin embargo, termina por oler un poco a tesis doctoral y naftalina. Sus películas son laberintos largos y vericuetosos, llenos de digresiones, de recursos prestados y pegados de otros lados o tiempos, de juegos. Las películas de este director son desprolijas, muchas veces pierden su centro junto con sus protagonistas (muchos de los cuales son interpretados por Mathieu Amalric), van para un lado u otro, pegan volantazos, meten recursos raros, narradores, herramientas que a veces aparecen una sola vez y ya. Esto, enumerado así, podría hacernos pensar en un cine vibrante, vital y caprichoso, y a veces sus películas alcanzan un grado de encanto tal que uno termina casi por creer que se trata de algo de eso

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American Animals

En definitiva, la obsesión por destacarse, por salvarse, la obsesión por no ser un bobo más dentro del sistema permite entrever más allá del contorno de American Animals una idea mucho más simple, que la vincula indirectamente con otra película sobre la amistad y el temor al mundo adulto real, que es Superbad, en la que los amigos, el grupo, el código común es lo que salva de la mediocridad, es lo que hace sentir a la gente parte de algo.

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A fabrica de nada

El director opta acertadamente por la decisión formal de hibridar la ficción con el documental, lo cual se hace evidente en el tono empleado, que acerca su cine al de los hermanos Dardenne de Dos días, una noche (Deux jours, une nuit, 2014) y también con entrevistas a cámara en plano fijo donde algunos trabajadores den cuenta de su experiencia (mostrando así la inclusión de actores no formales en el elenco). Al incluir la figura del hombre que se sitúa a la vez como un intelectual que los ayudará a organizarse y también como una suerte de director de una película que los aliente a producir parlamentos interesantes sobre su vida y que los guie en los cuadros musicales, Pinho hace evidente el artificio que implica la intervención del cine sobre la realidad. 

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