Categoría: No Estrenos

A la pregunta de siempre (¿qué hay para ver online o para descargar?) intentamos darle una respuesta: mucho. Las vías y posibilidades, ilimitadas.

Spielberg

La ausencia de grises, de matices, de errores, como dije antes, no hace otra cosa que alejarnos de las personas. Y de los ideales, ni hablar. Porque de personas no queda nada de nada. Entre esa construcción social del genio y el hombre común y silvestre que la pega y puede dar el salto se encuentra el secreto del armado del documental de Susan Lacy, que si, aceptémoslo, no puede más de televisivo y de chato en su concepción aunque cuente con el enorme valor de los testimonios que consigue (que dicen todo lo que uno espera que digan y no mucho más). El Steven Spielberg de Lacy así como la vida del primero es un artificio: casi no comete errores, todo lo que hace es una cifra borgeana de lo que estaría por venir.

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A ghost story

Todo lo que promete A ghost story se cumple a rajatabla antes de la primer media hora. Lo que sigue no solo es una reiteración (será que la película es tan autoconsciente de su propia estructura que se permite jugar con eso?) sino que es un manual de uso de estética hipster con dosis correspondientemente administradas de melancolía, de actuaciones en tono deadpan, de planos enriquecidos con uranio y bella fotografía, de largos silencios y situaciones mínimas, pero sobre todo de una sensibilidad hiperfragil traducida en largos momentos de congoja.

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Los Meyerowitz: La familia no se elige

Una de las constantes que aparece en Los Meyerowitz es la de la trascendencia que no aparece, la del momento clave que uno espera que defina todo y sin embargo queda ahí, trunco. Esta misma sensación  se desprende de la propia estructura narrativa de la película, que se construye a partir de una serie de escenas cotidianas en las cuales las situaciones pueden quedar recortadas abruptamente y en la cual además se nos niega información que en una narración clásica serían claves

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The Big Sick

El punto fuerte de TBS es precisamente el de salirse de lo establecido y acercarse a lo poco convencional. Ese movimiento, que puede parecer genuino, ojo, también tiene algo de cálculo y especulación, como si hubiera una conciencia de que el espectador actual va a estar más tolerante frente a esta clase de productos que frente a formas más canónicas de la comedia romántica. Y quizás, en alguna medida, parte de eso tenga que ver con el abandono de un star system que acaso la década el 90 terminó por barrer.

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The Lost City of Z

El libro en el que se basa la película escrito por un periodista de The New Yorker, David Grann, decide “imprimir la leyenda”. Gray  entonces decide llevar esta apasionante “historia real” hacia sus propias fronteras. Por su enorme conciencia y entendimiento de los resortes clasicistas sobrevive a los diálogos literarios de un libro de non-fiction espectacularizado hasta el paroxismo y homónimo de la película, que “novela” la historia de vida de Fawcett. Pero a su vez jamás abandona sus constantes autorales (la búsqueda del perdón o prestigio social de sus desclasados, el poder de la familia, la violencia que subyace en todo momento y desencadena lo trágico, el problema del linaje,  la ilusión y el amor –filial aquí- como motor).

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