Categoría: Volver al Futuro

Podemos pedirle a Emmet Brown y a Marty McFly que nos lleve algunos meses atrás para decir lo que no dijimos oportunamente sobre algunas películas en su momento de estreno. Si son esa clase de personas que llegan tarde, bienvenidos, nosotros también procrastinamos.

The Other side

Sin fuera de campo y sin planos de transición The Other Side es un objeto extraño compuesto de escenas vinculadas entre sí sólo por la relación que existe entre aquellos que conforman una suerte de familia ampliada con un epicentro más o menos reconocible -la pareja de yonkis conformada por Mark Y Lisa- y conducido, en su primera parte, por el protagonismo casi excluyente de Mark, un dealer ocasional que se las arregla como puede para sobrevivir no tanto en un mundo a la deriva sino en un mundo que es una deriva, absolutamente cerrado sobre sí mismo y sin ningún horizonte posible que insinúe, al menos, un rumbo distinto en la vida de estas personas por fuera de su destino finalista

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Hard to be a God

Hard to be a God no es un refrito de nada, no es una relectura, no es una parodia, no es un reacomode. Es algo nuevo, es otra cosa completamente. No se le parece a nada, y eso es una gran noticia no sólo en términos cinematográficos, o artísticos si se quiere, sino también de concepción de mundo. La herramienta, el cine, sigue virtualmente inexplorada. Sus posibilidades siguen siendo ilimitadas. Lo que puede decir, o insinuar, u oscurecer, sigue siendo infinito.

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No respires

El trabajo formal que detenta la película de Álvarez, por lo tanto, no es solo un ejercicio funcional a una treta hábil de guión sino un posicionamiento ético frente al dilema (también ético) al que nos somete la película. Mirar es una forma de moral, escuchar también. Por eso, bien ingresados en ese infierno, puntualmente en el sótano (moralizando así la arquitectura del espacio con precisión) la demanda no se sostiene exclusivamente en la mirada en la escucha, sino también en el tacto.

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Viene de noche

La incertidumbre de no saber es el mayor terror de todos. Por eso en Viene de noche esa incertidumbre tiene máscara de fuera de campo. Por eso su juego es el de la ambigüedad y la indefinición. Por eso su terror es fuerte en la duda y se debilita cuando postula visiones acabadas sobre el mundo convulsionado que nos muestra (esto quiere decir que funciona mejor cuando es sobrenatural y abstracta y no cuando opta por su costado en circunstancias extraordinarias hacemos cosas horribles con otros humanos).

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En presencia del diablo

En presencia del diablo (EPDD de aquí en más) es definitivamente otra película para sumar al listado de films sobresalientes de Corea del Sur. Sostenida sobre los cambios de registro que van del thriller sobrenatural a ciertos momentos de comedia oscura, logra sostener la mezcla de genéros a lo largo de su extensa duración (dos horas y media). Ahí donde muchos thrillers coreanos se limitan a un setting más bien urbano EPDD aprovecha su locación principal, el pueblo montañoso Gokson, como un personaje más. Gran parte de la sensación constante de misterio en la película se debe a lo meticuloso del modo de configurar la aproximación a la hora de filmar el pueblito, con un modo casi extrañado.

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