Categoría: Volver al Futuro

Podemos pedirle a Emmet Brown y a Marty McFly que nos lleve algunos meses atrás para decir lo que no dijimos oportunamente sobre algunas películas en su momento de estreno.
Si son esa clase de personas que llegan tarde, bienvenidos, nosotros también procrastinamos.

Viaje a los pueblos fumigados

En Viaje a los pueblos fumigados, como ya lo hiciera con sus documentales urgentes anteriores, no hay mayor toma de distancia o reflexión sobre cómo mostrar la urgencia que la traducción en desprolijidad formal (me atrevo a decir casi forzada, como si a mayor feísmo mejor efecto político). Pero lo que resulta curioso es que semejante desprolijidad supone también una idea sobre el mundo: que importa más lo que se dice, la sentencia que la retórica expresiva de la forma, como si esta última, en definitiva, fuera una suerte de vicio burgués. Y si hay algo que la forma puede expresar, precisamente, es la distancia reflexiva con respecto a la voz, a la sucesión monocorde de sentencias. Era precisamente en la forma en la que las películas mas logradas de Solanas solían asentar una idea distinta, como si en alguna medida, la forma expresara una saludable disidencia o una involuntaria distancia. 

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Basada en hechos reales

Basada en hechos reales es un ejemplo perfecto del cansancio de un autor cinematográfico que intenta repetir todos sus “hits” dentro de una sola obra, y el resultado, lejos de ser satisfactorio, termina siendo una imitación pobre, liviana y lavada de un artista, que no solo no tiene nada nuevo que aportar al cine mundial, sino que podría estar arruinando su propia filmografía por culpa de un “run for cover”.

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Una ciudad de provincia

Una ciudad de provincia es otra manifestación de lo revolucionaria que puede ser la sencillez sin la necesidad de negociar con formalismos técnicos o narrativos, cuando la cristalización de las imágenes y las ideas que se pretenden capturar se concreta en las coordenadas de la intuición y la búsqueda consciente conjugadas en esa alquimia creativa llamada cine, fórmula aplicable a cualquier acto creativo artístico.
Estamos, lisa y llanamente, frente a un gran documental, frente a un trabajo que se contempla con el mismo interés aún en sus intersecciones diametrales de ficción, que Moreno distribuye con imperceptibilidad, logrando un corpus descriptivo con metabolismo propio y predominantemente con unicidad sintáctica.

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La librería

En medio de los entretenimientos más sofisticados, en la era de una tecnofilia irrefrenable e incuestionada, pocas películas recientes han plantado bandera contra la reivindicación de la falsedad de forma tan cariñosa y silente. No estamos ante el cine que reinventa el cine sino ante el cine que recuerda de dónde proviene el cine y ante una película que ofrece su otra mejilla tras la cachetada prepotente del box-office. La experiencia de ver esta película no será un hito en la vida de ningún espectador, es cierto,  pero será comparable a la de encontrar un libro incunable en un rincón secreto de una librería encantadora que creías cerrada hace tiempo y reemplazada por un Rapipago.

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Deseo de matar

Deseo de matar es una muestra patente (y hasta dolorosa) de que Willis ha perdido el toque, extravió el rumbo que alguna vez supo llevar y difícilmente pueda volver a ser, aunque sea, la mitad de lo que fue. De eso solo le quedan rasgos gestuales y alguna que otra mueca superficial. Y es que a Bruce ya no le podemos creer porque ni él mismo se la cree, porque sus performances en piloto automático ya no valen ni por el gesto mercenario. No hay carnadura, no hay identidad, no hay honestidad y ni coherencia

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