Categoría: Cero en conducta

¿Escuela audiovisual con análisis de fragmentos de películas? Quizás, pero no solo eso. Una sección didáctica, si, pero nada academicista. ¿Una escuela de cine sui géneris? Uno nunca sabe. Entren y saquen sus conclusiones.

Puesta de cámara (III-IV): La relación de aspecto como encuadre

Tercer Cero en conducta del mes. En este caso con una curiosidad: el análisis del uso de la relación de aspecto (relación de proporción entre el alto y el largo de la pantalla) con el encuadre de una película, como un modo de dinamizarlo. La idea del video es que nos concentremos en el poder expresivo del trabajo sobre el llamado ratio o relación de aspecto para ver, precisamente, que el universo de la puesta de cámara y el trabajo sobre el encuadre puede ser más vasto de lo imaginado. Entren, miren e indaguen: hay más material del que imaginan entre esos cuatro límites.

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Puesta de cámara (II): El movimiento dentro del cuadro en el cine de Kurosawa

El segundo Cero en conducta del mes llega tarde pero con bríos. En este caso nos metemos con la construcción del encuadre como variación móvil. Cuál sería la diferencia con un simple movimiento de cámara común y corriente? Bueno, básicamente el encuadre como decisión de puesta de cámara puede ser estático o dinámico. En esta ocasión, en Los canallas duermen en paz lo que observamos es un uso dinámico, donde el encuadre no está supeditado al movimiento sino exactamente a la inversa. De esta forma, el encuadre se convierte en una unidad plástica a la que se puede manipular para construir figuras. Y en este caso particular ese encuadre dinámico trabaja sobre triángulos y relaciones de poder. En este punto (y en muchos otros) Kurosawa es un maestro. No necesita mucho más que algunos personajes, un conflicto, un movimiento leve y un encuadre, que en el fondo es un ring de boxeo y abuso de poder. Que lo disfruten.

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Puesta de cámara (I): Encuadre y reencuadre en el cine de Wong Kar Wai

El primer cero en conducta de este mes nos mete de lleno con otra de las operaciones formales más complejas que tiene el cine. Hablamos ni más ni menos que de la puesta de cámara. Y más puntualmente el encuadre. Y para empezar con esto no se nos ocurrió un ejemplo más acabado y sofisticado (aunque hay muchos, es cierto) que el de Wong Kar Wai. El uso dinámico del cuadro, el acto de potenciar dramáticamente cada encuadre a partir de los elementos que lo forman hace del director hongkongués un ejemplo didáctico como pocos. Tómense un tiempo y disfruten de esta clase de cine. Son menos de 10′. Play 

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La comedia visual (IV): La comedia de Jacques Tati

La última salida de nuestro número de julio de Cero en conducta se la dedicamos al genio de Jacques Tati, especialista de tiempo completo en eso de encontrar a la comedia en los lugares más insólitos. Y es que hay pocos directores-actores con el dominio audiovisual del espacio que ostentaba el mismo Tati, que utilizaba sus alteregos para desbaratar tanto orden y clasificación con los que el mundo parece querer explicarse a si mismo su propia deshumanización. En esa dirección, en desnaturalizar lo que creemos que es natural, Tati encontró un hueco. E hizo comedia. Denle play. Tati siempre da clases. 

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La comedia visual (III): Rompiendo la cuarta pared

Seguimos con la comedia en Cero en conducta. Esta vez le toca a la comedia que interpela al espectador, que rompe la cuarta pared con el fin de avanzar sobre el artificio de la invisibilidad de la narración clásica. Y de esa forma pone de manifiesto el lugar que los espectadores asumimos frente a algunas películas. Hoy un recurso demodé? Quizás. La realidad es que podemos seguir discutiendo sobre su aporte al cambio del lenguaje audiovisual. Pero preferimos hacerlo con imágenes mediante. Esperamos que les guste.

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