Otoño en Buenos Aires
Por Sebastián Rosal
El año pasado, en ocasión de su edición número veinte, el Bafici publicó un libro repasando parte de esa historia. El libro se llamó Otoños porteños y tuvo, como cualquier aspecto que rodea al festival, sus polémicas, sus defensores y detractores. Pero lo que ese título señalaba en su económica claridad era su rol de rito anual, de celebración que cada abril (algún que otro año el festival comenzó a fines de marzo, pero eso no invalida su condición otoñal) convoca a cinéfilos de aquí y allá, al público en general para… polemizar, criticar o defender películas, criterios de programación, directores presentes o ausentes, en fin, para convertir al cine en una herramienta con la cual abordar el mundo, pensarlo y establecer así las conexiones entre este y un arte que, a pesar de los embates por aquí y allá, sigue siendo capaz de dar cuenta, en su mejor versión, del estado de las cosas.
El Bafici vuelve a empezar este otoño y nadie se molesta por esa falta de originalidad, más bien lo contrario: su presencia en el calendario cultural es un triunfo construido sólida y pacientemente año a año por sus seguidores, desde aquel ya lejano 1999. Aquí un pequeñísimo listado de recomendaciones, sin ningún orden en particular, sabiendo que buena parte del éxito del festival pasa, precisamente, por no darle demasiada atención ni a esta ni a ninguna lista de consejos, en todo caso por dejarse perder con una feliz inconsciencia en los laberintos que cada año propone. Feliz festival para todos.
El escultor de los kilómetros (Artistas en acción)
The Real Thing (Lugares)
Music and Apocalypse (Competencia Internacional)
La creciente (Competencia Argentina)
Black Bus Stop (Vanguardia y Género)
Casos complejos (Competencia Latinoamericana)
Dilili a Paris (Bafici)
Una chica invisible (Comedias)
Retrato incompleto de la canción infinita (Música)
L´Ile au tresor (Lugares)
