Argentina, 2023, 79′
Dirigida por Matías Szulanski
Con María Villar, Tamara Leschner, Germán Baudino, Horacio Marassi, Isabel Ishikawa
Un artefacto roto
La premisa argumental de Último recurso tiene tanto de extraordinario como de oportunista, máxime en el país ganador del último mundial de fútbol: el primer Mundial de fútbol se habría jugado en 1926, lo habría ganado Argentina y por motivos no revelados fue oculto dentro de los anales de la historia del fútbol. A su vez un periodista queda al frente de llevar a cabo la investigación de la noticia. Y debe hacerlo con la ayuda de sus asistente. De ahí en más todo es una serie de vericuetos de baja escala pero a altísima velocidad.
Matías Szulanski es un director prolífico, si, pero extraño a la vez, con un sistema que no termina de funcionar del todo. Quizás, acaso, en esa falla radique su encanto e identidad. Básicamente porque su director no parece terminar de saber si entregarse a las formas narrativas del clasicismo o permitirse las rupturas formales en las que el director cae sin solución de continuidad. Ahí están las corridas, la confianza en la acción física como contrapunto de la comedia verbal de pareja dispareja: un cine que puede ser físico como verbal, un cine que puede ser clásico como moderno. Todas tensiones. Pero además con toda una serie de juegos y dispositivos anómalos, anacrónicos.
Último recurso se configura, entonces, como una suerte de comedia extraterrestre, que no parece pertenecer ni a un tiempo ni a un espacio como el que denuncia. Al mismo tiempo sus personajes nos resuenan y nos hacen ruido, como si el sistema del director funcionara pura y exclusivamente a tracción a ruidos, a contraposiciones, a contrapuntos. Cuando terminamos de ver Último recurso nos preguntamos de qué ovni bajó. Lo curioso es que lo propio, a veces, de tanto ensimismarse, puede volverse ajeno. Ahí está el misterio de este artefacto.
