{"id":17587,"date":"2018-04-29T23:55:12","date_gmt":"2018-04-30T02:55:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.perroblanco.net\/?p=17587"},"modified":"2018-04-30T03:13:51","modified_gmt":"2018-04-30T06:13:51","slug":"dossiersuperheroes-vi-un-problema-de-formato","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.perroblanco.net\/dossiersuperheroes-vi-un-problema-de-formato\/","title":{"rendered":"#DossierSuperheroes (VI): Un problema de formato"},"content":{"rendered":"

El camino de los senderos que bifurcan<\/strong><\/p>\n

Por Diego Kohan<\/strong><\/p>\n

    \n
  1. A\u00f1o 2000. Charlo en el cine con un amigo de toda la vida, a la espera de que comiencen los avances. Mi vida como espectador de cine estaba a minutos de cambiar para siempre y yo no lo sab\u00eda. \u00bfLa pel\u00edcula? X-Men<\/em>, su primera versi\u00f3n cinematogr\u00e1fica. Hasta ese momento, pocas veces un estreno me hab\u00eda despertado tanta expectativa y ansiedad. Consciente de mis limitaciones, asumo la imposibilidad de transmitir con exactitud lo que sent\u00ed al ver esa primera escena, rebalsado de adrenalina, emoci\u00f3n, nervios, alegr\u00eda y absolutamente conmovido. Posiblemente, una de las mejores escenas que dio el cine de superh\u00e9roes en su corta historia. En un campo de concentraci\u00f3n nazi, un ni\u00f1o (algunos \u00bfpocos? sab\u00edamos que se trataba de Eric Lehnsherr – Magento) es separado de sus padres; desesperado en llanto por su tristeza y angustia, con su mente logra retorcer \u2013sin propon\u00e9rselo- una puerta de hierro.<\/li>\n
  2. Con el tiempo y a la distancia, la escena sigue funcionando. Intacta. O incluso mejor a\u00fan, mejorada por el contraste con la acumulaci\u00f3n de pel\u00edculas posteriores del g\u00e9nero ya elaboradas bajo f\u00f3rmulas y moldes comunes que la prosiguieron. Quiz\u00e1s, con casi 20 a\u00f1os desde su estreno, ya se trata de una secuencia recordada y vista con nostalgia. Y decimos que a\u00fan funciona porque adem\u00e1s del cari\u00f1o de fan, esos minutos inaugurales (acaso de todo el cine de superh\u00e9roes moderno) es puro cine: no hace falta explicar la situaci\u00f3n, no hay di\u00e1logos, no hay nada m\u00e1s que lo que vemos y a la vez est\u00e1 todo, el fuera de campo con una fuerza impresionante; el montaje es acertado, no hay grandes efectos especiales, e incluso la escena termina con solidez simb\u00f3lica al mostrar la reja doblada, entre abierta, rota: algo cambi\u00f3, algo se rompi\u00f3 \u2013claro- y no volver\u00e1 a ser igual. Pero claro, eso fue hace 18 a\u00f1os. Y mucha agua pas\u00f3 bajo el r\u00edo y mucha de esa agua se bifurc\u00f3 hacia distintos formatos (de hecho una gran versi\u00f3n animada de X-Men preexisti\u00f3 a la versi\u00f3n en cine).\"\"<\/li>\n
  3. Como sabemos, la teor\u00eda siempre es posterior al asunto en cuesti\u00f3n. Por eso ahora resulta pertinente preguntarnos si da lo mismo, si es igual esa adaptaci\u00f3n de comics a cualquier pantalla. En primer lugar, formular\u00eda de modo m\u00e1s preciso esta inc\u00f3gnita y separar\u00eda al cine respecto de de Tv\/Streaming (consumo por internet). Como en todo g\u00e9nero, la pantalla grande exige una respuesta inmediata y convoca a una gran masa de espectadores (hablamos de producciones de gran inversi\u00f3n de dinero). Para esto debe responder a ciertos criterios como por ejemplo la calificaci\u00f3n (nadie invertir\u00eda estas sumas rid\u00edculas en una pel\u00edcula para mayores de 18) o el est\u00e1ndar de FX, etc., etc. La TV, en este sentido, supo ser bastante m\u00e1s laxa con algunas exigencias de inversi\u00f3n, con alguna particularidad en el acabado y, de manera m\u00e1s espec\u00edfica, su inter\u00e9s era divergente al de los tanques cinemtogr\u00e1ficos. Ambos formatos \u2013cine y tv-, como dijimos, tienen sus condicionamientos y, en principio, los dos tienen sus cuestiones positivas. Veamos.<\/li>\n
  4. Pensemos lo primero, que es una cuesti\u00f3n de dimensiones y extensi\u00f3n<\/strong>. En general, la pantalla grande es el lugar de los personajes m\u00e1s emblem\u00e1ticos y el de las batallas a mayor escala. Hay un componente \u00e9pico que se lleva mucho mejor con el dispositivo de exhibici\u00f3n cinematogr\u00e1fico que el televisivo. Piensen sino en los combates de Avengers<\/em>. Hechos para tv ser\u00edan inviables. Menos que menos lo ser\u00edan sus int\u00e9rpretes. Adem\u00e1s, el g\u00e9nero precisa de minutos de acci\u00f3n y por ende los rasgos del personaje de turno son menos sutiles que en tv, donde la tridimensionalidad tiene m\u00e1s tiempo para desarrollarse (o deber\u00eda, claro); seguramente, si Ironman<\/em> fuese una serie de Netflix ver\u00edamos varias horas destinadas a su conflicto interno en torno a su frivolidad e incapacidad sentimental.\"\"<\/li>\n
  5. Si hacemos un repaso podr\u00edamos afirmar que no queda superh\u00e9roe importante sin pel\u00edcula propia; algunos, incluso, tienen varias sagas en su lomo, como Batman, Spiderman, Superman. Ahora bien… \u00bfCu\u00e1ntas de ellas son realmente buenas? \u00bfDebemos establecer el est\u00e1ndar en consideraciones como \u201cse pasa el rato\u201d, \u201cdisfrutable\u201d o similares? En buena medida esto depende de la adaptabilidad y plasticidad<\/strong>, un problema con el que ha sabido lidiar mejor la tv que el cine. Si esto es asi se debe a que, cuestiones de derechos al margen, las empresas (\u00bfy en menor parte los directores?) optaron por reducir la fidelidad al coraz\u00f3n del comic de turno, as\u00ed vimos c\u00f3mo en la mencionada X-Men<\/em> modificaron v\u00ednculos, l\u00edneas temporales y protagonismo a su antojo (vale aclarar que posiblemente sea el comic con la red m\u00e1s compleja y satisfactoria de todos estos elementos); que Nolan apenas saca un solo villano ic\u00f3nico del ba\u00fal (Joker) y que el archienemigo (Mandar\u00edn) m\u00e1s importante del superh\u00e9roe m\u00e1s popular del momento (Ironman) fue reducido a un actor ordinario que interpreta a un terrorista. Algunos dir\u00e1n que dado las ganancias y aceptaci\u00f3n de estas pel\u00edculas fueron decisiones acertadas. Buena parte de lo que pasa en la TV es que hay una din\u00e1mica m\u00e1s expansiva con los personajes y sus conflictos de origen en el comic.<\/li>\n
  6. Un tercer punto de estas contraposiciones tiene que ver con lo que podr\u00edamos llamar iconocidad y potencial de desarrollo lateral<\/strong>. Las series basadas en comics suelen adaptarse con m\u00e1s naturalidad a los esquemas televisivos -de hecho, las tiras en papel son eso-, con la diferencia que mientras Marvel opt\u00f3 por las temporadas cortas y un conflicto bien determinado, DC us\u00f3 el formato de varios episodios con peque\u00f1os duelos en cada uno de ellos. Es interesante ver como dentro del formato de pantalla chica tambi\u00e9n podemos diferenciar TV convencional de Streaming. Tal discrepancia da un gran contraste entre el tono de las ficciones de ambas compa\u00f1\u00edas. Bien hizo Marvel en entender que Netflix es un buen lugar para desarrollar historias m\u00e1s oscuras, urbanas, peque\u00f1as e incorrectas (personajes rotos, decisiones poco heroicas, etc.) mientras DC sigue alimentando la tv cl\u00e1sica con seriales que a\u00fan tienen rasgos de la vieja Smallville y sus contenidos mantienen esa atm\u00f3sfera de tira juvenil de \u201cpreparatoria\u201d, con romances inocentes y puros y gestos desinteresados ante el llamado al deber. Algunos ejemplos de ambas cuestiones: Jessica Jones, Luke Cage, Legion (Marvel), Flash, Supergirl, Gotham (DC). Como se ve, la pantalla chica suele ser el rinc\u00f3n ideal para los personajes menos ic\u00f3nicos o de segundo orden, con la comodidad de inventar, deshacer y dem\u00e1s retoques de la historias fuente (las originales del c\u00f3mic) sin grandes demandas o rechazos de los fans. Adem\u00e1s, en todos los casos se tratan de series pensadas para nacer y morir en la pantalla chica; de hecho, cuando alg\u00fan personaje aparece en Cine \u2013caso Flash-, cambia el actor y no hay relaci\u00f3n alguna. Las series que mejor aprovecharon las libertades de no requerir un p\u00fablico tan masivo como una pel\u00edcula fueron Daredevil (la mejor de todas, al nivel de cualquier serie reconocida), Legi\u00f3n<\/em> \u00a0y \u00a0Jessica Jones<\/em>\u00a0(sobre las que he hablado aqu\u00ed<\/a> y aqu\u00ed<\/a>).\"\"<\/li>\n
  7. Algo que le es com\u00fan a pr\u00e1cticamente todas las adaptaciones (Cine y TV) es el h\u00e1bito-man\u00eda de comenzar el relato por el rito inici\u00e1tico<\/strong> de cada superh\u00e9roe; es decir, por el nacimiento del alter ego de cada uno. Esta premisa ya rid\u00edcula no tiene una explicaci\u00f3n s\u00f3lida. Hasta hace unos a\u00f1os, esto se resolv\u00eda con un flashback porque no era considerado importante. Sostenemos esta diferencia de \u00e9poca con los ejemplos de las pel\u00edculas de las tortugas ninjas, de la vieja saga de Batman o incluso con la famosa serie del Zorro. Hoy en d\u00eda no hay ficci\u00f3n del g\u00e9nero que no comience su relato en ese punto de partida com\u00fan. Pensemos que en sus versiones cinematogr\u00e1ficas Spiderman ya cont\u00f3 la famosa picadura 2 o 3 veces. Rid\u00edculo, como dijimos. El cine parece hoy por hoy m\u00e1s proclive a resolver ese problema, a sac\u00e1rselo de encima con sobreentendidos (ver la nueva saga de Spiderman) mientras que la TV parece continuar con ese lastre.<\/li>\n
  8. Volvamos sobre nuestros pasos. El estreno de X-Men<\/em> parec\u00eda la llegada definitiva de los c\u00f3mics a la pantalla; ya no se trataba \u00fanicamente de S\u00faperman y Batman o alguna serie como la vieja Hulk (o la famosa Batman<\/em> con Adam West claro) sino de otra cosa. La industria hab\u00eda decidido que era de hora de buscar otras fuentes, otros relatos y otros mitos que sirvieran ser explotados (narrativa y econ\u00f3micamente). Posiblemente, nadie imagin\u00f3 que 20 a\u00f1os despu\u00e9s el cine comercial se reducir\u00eda casi exclusivamente a esto. Lamentablemente, decenas de estrenos mediantes, sabemos que lo auspicioso de aquella primera escena en el campo de concentraci\u00f3n no fue la norma sino la excepci\u00f3n. Las mencionadas f\u00f3rmulas y estrategias comerciales atentaron y atentan contra no s\u00f3lo la libertad creativa sino contra la identidad -mediante puesta en escena- de los film y series. Sin embargo, una gran porcentaje del p\u00fablico no repara en eso: \u201ces una pel\u00edcula de superh\u00e9roes, \u00bfqu\u00e9 quer\u00e9s?\u201d se escucha seguido, a modo de defender el producto, como podr\u00eda decir el seguidor del cantante pop de moda ante la cr\u00edtica musical o la exigencia de cantar sin playback.<\/li>\n
  9. Parece ins\u00f3lito que Hollywood haya demorado tanto tiempo en comprobar que los c\u00f3mics son una fuente vasta de relatos complejos y s\u00f3lidos<\/strong>. A su vez esa solidez parece pegada a la trama en las pel\u00edculas para cine y pegada a los personajes en TV-Streaming. La pregunta central es si esto garantiza un buen film (adaptaci\u00f3n mediante) o una buena serie.. La respuesta es NO; pues como ocurre con cualquier tipo de cine, tampoco un excelente gui\u00f3n asegura nada y hasta puede salir una pel\u00edcula horrible. Justamente, y esto es lo central en todo esto, porque ya sea que se trate de un film de superh\u00e9roes, de cuentos fant\u00e1sticos o uno de dramas \u201cbasados en hechos reales\u201d, el cine tiene sus reglas y convenciones que son abarcativas. Por esto es que a fin de cuentas todos los reproches o debates de \u00edndole fan (enti\u00e9ndase: vestuario, adaptaci\u00f3n de la historia original, etc.) nunca son m\u00e1s importantes que la evaluaci\u00f3n (y goce, claro) de la pel\u00edcula como pel\u00edcula en s\u00ed; y cuando estas mencionadas cr\u00edticas parecen ponderar los asuntos superficiales al mismo nivel que otras cuestiones realmente fundamentales como el uso de recursos cinematogr\u00e1ficos es porque algo falla en el film de turno.\"\"<\/li>\n
  10. La primera entrega del Capit\u00e1n Am\u00e9rica pone en escena un mundo propio, contrasta pasado y presente, elige los tonos de la fotograf\u00eda, nos adentra en la subjetividad del protagonista; la segunda, en cambio \u2013Avengers mediante- , simplemente ofrece \u2013pareciera- un episodio m\u00e1s del grupo mencionado. Profundidad en el desarrollo frente a acumulaci\u00f3n de situaciones,<\/strong> pareciera que otra parte de la disyuntiva viene por ese lado. Capit\u00e1n Am\u00e9rica, Iron Man, ya es todo lo mismo; se camufla el conflicto, alternan los personajes, pero ya no hay identidad. \u00bfSon malas pel\u00edculas? No, pero tambi\u00e9n est\u00e1n lejos est\u00e1n de ser excepcionales. H\u00e1gase la experiencia de ver Avengers sin sonido y se notar\u00e1 que la m\u00fasica no cambia en nada el entendimiento y sentimiento. Jessica Jones, como hemos comentado al pasar, pierde mucho en su segunda temporada y expone al personaje, el gui\u00f3n es poco original y torpe; incluso, reci\u00e9n al final de esta segunda temporada googli\u00e9 sobre la historia original de los Comics; antes no hab\u00eda importado. <\/strong>\u00c9ste es el grueso de la cuesti\u00f3n, donde se conjugan el producto de pantalla (Cine o Tv), la mirada Fan y la adaptaci\u00f3n del C\u00f3mic. Como hemos dicho, la preocupaci\u00f3n por la fidelidad aparece cuando lo que estamos viendo falla, se trate de una pel\u00edcula o serie. Probemos con la siguiente inversi\u00f3n: cu\u00e1ntas personas ajenas al mundo de las tiras habr\u00e1 googleado al Mandar\u00edn? Apuesto que pocas, porque la pel\u00edcula es s\u00f3lida. Mucho menos nos ha importado si los acontecimientos de la maravillosa Logan \u2013la mejor pel\u00edcula que dio el g\u00e9nero- responden fielmente a los c\u00f3mics.<\/li>\n
  11. Retomando sobre las f\u00f3rmulas comerciales, observemos el caso de x-men como ejemplo del condicionamiento<\/strong> de<\/strong> estos elementos absolutamente ajenos a las necesidades narrativas<\/strong>.Notemos que la adaptaci\u00f3n del relato original de la fuente \u2013c\u00f3mics- es alterado no por imposibilidades de anclajes hist\u00f3ricos obligados (como la edad de Magneto, que era ni\u00f1o en la 2GM) ni por b\u00fasquedas referidas a lo que el Director entiende como mejor opci\u00f3n (como bien hace Nolan eligiendo los personajes secundarios en su trilog\u00eda de Batman) sino por un condicionamiento meramente comercial: Mystique\/Jennifer Lawrence pasa a ser un personaje central de el Universo X-Men. Para aquellos que desconocen, es similar a lo que ser\u00eda una versi\u00f3n de Avengers con Loki como protagonista o una Liga de la Justicia con Cyborg de l\u00edder. El formato televisivo parece menos proclive a esas manipulaciones y los quiebres dados por giros de tim\u00f3n de producci\u00f3n son exageradamente menores.<\/li>\n
  12. El g\u00e9nero \u201csuperh\u00e9roes\u201d parece establecido, pero bien puede tratarse de una moda (por m\u00e1s que haya fechas de estreno con a\u00f1os (\u00a1) de antelaci\u00f3n). La mayor inquietud es saber si las pr\u00f3ximas pel\u00edculas y series que veamos nos dejar\u00e1n algo nuevo y nos presentaran un mundo particular para contar lo que desean o si, como es tendencia, responder\u00e1n a las f\u00f3rmulas comerciales de la coyuntura.<\/li>\n<\/ol>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    osiblemente, nadie imagin\u00f3 que 20 a\u00f1os despu\u00e9s el cine comercial se reducir\u00eda casi exclusivamente a esto. Lamentablemente, decenas de estrenos mediantes, sabemos que lo auspicioso de aquella primera escena en el campo de concentraci\u00f3n no fue la norma sino la excepci\u00f3n. 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