{"id":2020,"date":"2017-05-29T00:00:31","date_gmt":"2017-05-29T03:00:31","guid":{"rendered":"http:\/\/www.perroblanco.net\/?p=2020"},"modified":"2017-06-11T05:23:24","modified_gmt":"2017-06-11T08:23:24","slug":"la-habitacion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.perroblanco.net\/la-habitacion\/","title":{"rendered":"La habitaci\u00f3n"},"content":{"rendered":"

La habitaci\u00f3n <\/strong>(Room)<\/p>\n

Irlanda-Canad\u00e1, 2015, 118′<\/p>\n

Dirigida por Lenny Abrahamson<\/p>\n

Con Brie Larsson, Jacob Tremblay, Joan Allen, Sean Bridgers, William H. Macy<\/p>\n

La vida es Bella<\/strong><\/p>\n

Por Federico Karstulovich<\/strong><\/p>\n

Tener una operaci\u00f3n y tener un accidente son cosas distintas. El primero es planificado, se organiza, se agenda, tiene una serie de pasos. El segundo irrumpe, es azaroso, no pide permiso, no es previsible. El problema en todo esto emerge cuando se nos presenta operaci\u00f3n como accidente, precisamente porque de ah\u00ed se despliega el c\u00e1lculo, la prestidigitaci\u00f3n.<\/p>\n

El mundo de los calculadores transparentes tiene como referentes a tipos como Lars Von Trier, quiz\u00e1s uno de los pocos c\u00ednicos que pueden manipular y hacerte sufrir mir\u00e1ndote directamente a los ojos (siendo Bailarina en la oscuridad<\/em> su pel\u00edcula m\u00e1s transparente en lo manipuladora). El temita llega cuando la manipulaci\u00f3n est\u00e1 oculta (y no me refiero a las pel\u00edculas con giro de tuerca al final, ya que cuando est\u00e1n bien planificadas no hacen o al menos no necesitan hace trampa) y se presenta con otra cara.<\/p>\n

Hacer pasar una operaci\u00f3n por un accidente es eso, precisamente: una trampa, un acto de manipulaci\u00f3n presentado como un asunto del azar.<\/p>\n

El azar tiene demasiada buena prensa en el cine. Hace un tiempo vi C\u00f3mo funcionan casi todas las cosas<\/em>, que es un ejemplo argentino reciente del uso del azar para hacer avanzar una trama cl\u00e1sica y meternos el perro con el lirismo de la casualidad. No es menor la aclaraci\u00f3n: un cine como el de Mart\u00edn Rejtman o como el del finland\u00e9s Kaurismaki o incluso Jim Jarmusch (por mencionar casos distintos) son ejemplo de el azar obrando en una narrativa no causal, es decir, refractaria a las formas de la narraci\u00f3n cl\u00e1sica \u2013si, suena pretencioso decirlo as\u00ed, pero b\u00e1nquensela, porque es precisi\u00f3n-. El problema, estimados, no es el azar en s\u00ed, el problema es no hacerse cargo de una elecci\u00f3n narrativa y vendernos gato por liebre.<\/p>\n

La pel\u00edcula argentina que mencion\u00e9 comparte, entonces, esa cualidad reprochable con una pel\u00edcula como La habitaci\u00f3n<\/em>: disfrazar de azar lo que en el fondo es c\u00e1lculo, por lo tanto, tornar manipulaci\u00f3n en intervenci\u00f3n divina. El problema est\u00e1 dado por la doble l\u00f3gica que ostenta le pel\u00edcula: un entramado misterioso y m\u00edtico, casi carente de explicaciones, regido por la arbitrariedad del azar y el desconocimiento de las reglas de un mundo que parece post apocal\u00edptico; por el otro, un entramado planificado paso a paso para llegar a una diagramaci\u00f3n del alma de los personajes, de cada una de las motivaciones que los mueve y finalmente a un despliegue cat\u00e1rtico en el final.<\/p>\n

El problema de la manipulaci\u00f3n que se esconde detr\u00e1s del misterio se despliega de la elecci\u00f3n de algunas columnas narrativas de la pel\u00edcula: por un lado el punto de vista, por otro el uso omnipresente de la voz over<\/em> y como tercer cuesti\u00f3n la estructura misma, partida en dos mitades que funcionan con distinta l\u00f3gica.<\/p>\n

El punto de vista es un inconveniente ya que la pel\u00edcula no se apega a \u00e9l (el de Jack, su protagonista, que es el \u00fanico y dominante), lo que nos expone a una extorsi\u00f3n: habernos ce\u00f1ido aes punto de vista nos hubiera permitido construir una visi\u00f3n parcial de mundo, sostener un doble fuera de campo (no entender el mundo de la habitaci\u00f3n as\u00ed como ignorar el de afuera) y de ese modo establecer una empat\u00eda distinta con Jack. Pero la necesidad de alterarlo con informaci\u00f3n ajena a sus ojos (mostrar el exterior del placard cuando su madre est\u00e1 siendo abusada por su captor) no solo traiciona la inocencia de esa mirada, sino que nos hace c\u00f3mplices a la percepci\u00f3n estr\u00e1bica que se nos propone: es exactamente el mismo procedimiento utilizado por Roberto Benigni para su infame pel\u00edcula sobre los campos de concentraci\u00f3n (que de paso da nombre a esta cr\u00edtica), que no es otro que desdoblar la percepci\u00f3n sobre un mundo horrible e infantilizarnos como espectadores al forzar una cognici\u00f3n del mundo que sabemos que no es real.<\/p>\n

La manipulaci\u00f3n del punto de vista es algo as\u00ed como el anti-Spilberg por excelencia: en pel\u00edculas como El imperio del sol<\/em>, Inteligencia artificial<\/em> o Atr\u00e1pame si puedes<\/em> el punto de vista era central para comprender el proceso de crecimiento, el choque con la realidad cruel, el reconocimiento de las limitaciones de los padres y otros duelos varios. Aqu\u00ed no: el punto de vista es la perfecta extorsi\u00f3n emocional para que no suframos con Jack sino a trav\u00e9s de \u00e9l, posicion\u00e1ndonos en un lugar de presunta superioridad informativa (que es tambi\u00e9n moral). El forzamiento a abandonar el punto de vista, por lo tanto, es la clave para entender la el c\u00e1lculo.<\/p>\n

La omnipresencia de la voz over<\/em> de Jack complementa lo anterior: si a partir de la segunda mitad del segmento del cautiverio Jack tiene plena conciencia del encierro y de la necesidad de salir, la pregunta es otra\u2026 \u00bfpor qu\u00e9 la voz over<\/em> sigue guiando la narraci\u00f3n? Exactamente por lo que dijimos antes: es una voz que fuerza la empat\u00eda, que sostiene el golpe de efecto programado que supone el conocimiento de m\u00e1s informaci\u00f3n que la que tiene Jack a la vez que se nos obligue a ver desde sus ojos. El punto m\u00e1s \u00e1lgido de esta conjunci\u00f3n se da en el proceso de escape, donde el efecto logra su cumplido: el llanto programado e impostergable. Como aquel programa de Franco Bagnato en los 90\u2019s, Gente que busca gente, aqu\u00ed hay tambi\u00e9n una pornograf\u00eda emocional disfrazada de empat\u00eda. La voz over<\/em> solo termina de guiarnos por el camino.<\/p>\n

El tercer problema es la partici\u00f3n en dos segmentos. En el primero prevalece una l\u00f3gica casi m\u00edtica, que ti\u00f1e todo de un tono casi b\u00edblico (pongan atenci\u00f3n a los nombres de los personajes, a la insistencia en torno al mito de la caverna plat\u00f3nico, a las referencias m\u00edticas que refieren a la inmaculada concepci\u00f3n, como una luz proveniente de la claraboya), en la segunda esto se invierte, buscando compensar la profundidad psicol\u00f3gica ausente en la primera mitad. Aqu\u00ed es donde uno deber\u00eda preguntarse por el motivo de esa decisi\u00f3n. Y es en donde reingresan los problemas anteriores: La habitaci\u00f3n<\/em> necesita que estemos adentro para no abandonar a sus personajes. Para eso utiliza todos y cada uno de los medios que tiene, incluso si estos son contradictorios o enga\u00f1an al espectador con el fin de llevarlo de las narices hacia una segunda mitad repleta de lugares comunes sobre la paternidad y las responsabilidades que nada tiene que envidiarle a un telefilm lacrim\u00f3geno. Pero ya estamos adentro, y la segunda mitad no hace m\u00e1s que explicar lo que en la primera mitad parec\u00eda algo m\u00e1s oscuro, dif\u00edcil e intolerable de entender. La segunda mitad, en definitiva, parece construir personas pero nos trae estereotipos con borde psicol\u00f3gico. Y vuelve a ganar el psicoan\u00e1lisis, que es veneno para el cine.<\/p>\n

Casi siempre menos es m\u00e1s.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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