{"id":28220,"date":"2019-06-10T13:37:24","date_gmt":"2019-06-10T16:37:24","guid":{"rendered":"http:\/\/www.perroblanco.net\/?p=28220"},"modified":"2019-07-01T11:53:46","modified_gmt":"2019-07-01T14:53:46","slug":"narciso-ibanez-serrador","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.perroblanco.net\/narciso-ibanez-serrador\/","title":{"rendered":"Chau, Chicho"},"content":{"rendered":"\n

Brilla, como diamante: <\/strong>Narciso Iba\u00f1ez Serrador (1935-2019)

Por Claudio Huck<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Narciso Ib\u00e1\u00f1ez Serrador, actor, presentador de TV, animador, guionista y director, conocido universalmente como Chicho<\/em>, fue hijo de dos grandes: los actores Narciso Ib\u00e1\u00f1ez Menta y Pepita Serrador. La vida n\u00f3made de sus padres lo llev\u00f3 a nacer en Uruguay, comenzar su carrera como guionista en la televisi\u00f3n argentina y afianzarse como profesional, finalmente, en Espa\u00f1a. Tambi\u00e9n hizo el gui\u00f3n y actu\u00f3 en Obras maestras del terror<\/em> de Enrique Carreras (1960), la mejor pel\u00edcula del prol\u00edfico y, por lo general, bastante mediocre director argentino. En vista de los resultados obtenidos en esta obra podemos sospechar que tanto Chicho como su padre participaron algo m\u00e1s que en los rubros gui\u00f3n y actuaci\u00f3n. Hay una diferencia notable entre el inicio y los separadores de cada historia (con un estilo entre naif e infantil, bien Carreras) y el desarrollo de los cuentos (bien macabros y estilizados, m\u00e1s acorde al estilo de Chicho e Ib\u00e1\u00f1ez Menta). En Obras maestras del terror<\/em> estren\u00f3 el seud\u00f3nimo de Luis Pe\u00f1afiel que lo acompa\u00f1ar\u00eda de aqu\u00ed en m\u00e1s cuando ejerciera su labor de guionista. Se dedic\u00f3 casi exclusivamente a la televisi\u00f3n, convirti\u00e9ndose en un verdadero todoterreno, pero ser\u00eda recordado por su trabajo en una serie memorable y por dos largometrajes para cine sobre los que hablaremos a continuaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

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HISTORIAS PARA NO DORMIR (1966-1982)<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

    Serie de televisi\u00f3n se\u00f1era que toma como punto de partida a La dimensi\u00f3n desconocida<\/em> de Rod Serling. El propio Ib\u00e1\u00f1ez Serrador oficia como presentador, es el director de todos los episodios y guionista de casi todos. Tuvo una etapa en blanco y negro en los a\u00f1os 60 y otra en color a comienzos de los 80, que no alcanz\u00f3 el brillo de aquella primera \u00e9poca (aunque tiene un episodio muy recomendable –Freddy<\/em>– deliciosamente anacr\u00f3nico \u2013siempre son efectivas para el horror las historias con ventr\u00edlocuos y marionetas siniestras-). Tambi\u00e9n, a mediados de los 70, realiz\u00f3 varios refritos de esta serie para la TV argentina, de la que solamente sobrevive alg\u00fan acto aislado de Los bulbos<\/em><\/strong>, con Virginia Lago y V\u00edctor Laplace. Si bien la serie puede catalogarse de multigen\u00e9rica posee una impronta fant\u00e1stica y se destacan las historias de terror, aunque tambi\u00e9n desarroll\u00f3 la ciencia ficci\u00f3n, la comedia delirante, sat\u00edrica y especulativa (NN 23<\/em><\/strong>) y el absurdo (el famoso episodio El asfalto<\/em><\/strong>, con un hombre hundi\u00e9ndose de a poco en la brea, sin que nadie atine a socorrerlo). El cap\u00edtulo La oferta<\/em><\/strong>, sobre un g\u00e1ngster que posee todo lo que un hombre puede desear, con un final absolutamente inesperado, es el que se aproxima m\u00e1s al esp\u00edritu de La dimensi\u00f3n desconocida<\/em>. Hay relectura de varios cl\u00e1sicos literarios, en especial Edgar Allan Poe, y varias adaptaciones de Ray Bradbury. Tambi\u00e9n hay extra\u00f1as y estupendas mixturas como la fusi\u00f3n entre Henry James y Robert Bloch en El mu\u00f1eco<\/em><\/strong>, y tambi\u00e9n varios guiones originales. El programa m\u00e1s logrado quiz\u00e1s sea la adaptaci\u00f3n de La pata de mono<\/em><\/strong>de W.W. Jacobs que se llam\u00f3 La zarpa<\/em><\/strong>, muy aterrador y con un trabajo del fuera de campo formidable. <\/p>\n\n\n\n

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LA RESIDENCIA (1969)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Es la primera incursi\u00f3n de Chicho en el cine. El c\u00f3ctel que propone en esta obra es efectivo: Una escuela para se\u00f1oritas d\u00edscolas, entorno decimon\u00f3nico de cierta alcurnia, caser\u00f3n l\u00f3brego, amenazante y lleno de recovecos inquietantes, una directora d\u00e9spota, un hijo sometido, castigos f\u00edsicos, mucha represi\u00f3n sexual, y un asesino eliminando a las alumnas a cuchillazo limpio. <\/p>\n\n\n\n

    Est\u00e1 notablemente influido por la est\u00e9tica de la Hammer <\/em><\/strong>y por el orrore <\/em><\/strong>italiano de los a\u00f1os 60, por autores como Mario Bava (El cuerpo y el l\u00e1tigo<\/em>, 1963), Riccardo Freda (El horrible secreto del Dr. Hichcock<\/em> <\/em><\/strong>,1962- y El espectro<\/em>,<\/em><\/strong>1963), Antonio Margheriti y Sergio Corbucci (Danza macabra<\/em>, <\/em><\/strong>1964) y Mario Caiano (Amantes de ultratumba<\/em>, <\/em><\/strong>1965). La pel\u00edcula tiene un look <\/em>internacional para copar el mercado anglosaj\u00f3n, y es por eso que tiene como protagonistas a la prusiana Lili Palmer y al londinenese John Moulder Brown. Tampoco hay que desde\u00f1ar el aporte que le hiciera Alfred Hitchcock a las patolog\u00edas de la conducta con Psicosis<\/em> (1960) y se evidencia en  la resoluci\u00f3n del enigma. Tambi\u00e9n se elimina a la protagonista mucho antes del desenlace, como en el filme del ingl\u00e9s. Hay mucho horror arquitect\u00f3nico, ambientes g\u00f3ticos, encierro y claustrofobia. Toda la pel\u00edcula ocurre en interiores, salvo un par de escenas que solamente muestran el ingreso de personajes a la residencia. Todo es sugerencia en este filme. El sometimiento (las chicas ba\u00f1\u00e1ndose vestidas), el masoquismo (el goce que se trasluce en el rostro de la alumna que flagela a su compa\u00f1era rebelde y no puede detenerse, a\u00fan despu\u00e9s de la orden de la directora), el lesbianismo (en el porte y las miradas de Irene a sus compa\u00f1eras, la humillaci\u00f3n de Teresa en el cuarto de las pinturas con mujeres desnudas) y hasta el incesto (el beso en los labios de la directora a su hijo) son alusiones tangenciales, aunque muy potentes. Todo el clima es denso y malsano. El castigo con l\u00e1tigo de cuero de muchas puntas encuentra su correlaci\u00f3n en el rezo de las alumnas y una clase de costura (con el frenes\u00ed de un ovillo de lana, una aguja enhebrada o un pinchazo en un dedo) es la met\u00e1fora del acto sexual prohibido que se est\u00e1 consumando en el granero. Chicho aplica las m\u00e1ximas de Thomas de Quincey descriptas en Del asesinato considerado como una de las bellas artes<\/strong>. Los dos cr\u00edmenes que se cometen poseen una clara intencionalidad est\u00e9tica. El homicidio en el invernadero es de una belleza sobrecogedora. Se acude al ralenti, a la superposici\u00f3n de im\u00e1genes, a la composici\u00f3n elaborada y a un acompa\u00f1amiento musical rom\u00e1ntico que va \u201cmuriendo\u201d al comp\u00e1s de la muchacha que cae inerte. El asesinato de Teresa es m\u00e1s breve pero tambi\u00e9n tiene una notable elaboraci\u00f3n: la oscuridad de la habitaci\u00f3n, las cortinas que se mecen con el viento, la m\u00fasica que toma la forma de gritos estilizados.  La imagen se ralentiza cuando el cuchillo corta la garganta, y all\u00ed se detiene unos instantes. Luego vuelve la acci\u00f3n y se desploma la mujer asesinada.<\/p>\n\n\n\n

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\u00bfQUI\u00c9N PUEDE MATAR A UN NI\u00d1O? (1976)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

     El inicio es enigm\u00e1tico. Una serie de im\u00e1genes documentales atroces que ilustran la situaci\u00f3n de indefensi\u00f3n que padecen los ni\u00f1os en el mundo actual: guerras, matanzas, hambruna. Im\u00e1genes potentes, feroces. De pronto, en varios momentos, se congela el plano y surgen en off  soterradas risas infantiles. El efecto resultante es desconcertante, no comprendemos muy bien que sucede, hay un un desfasaje o una contradicci\u00f3n entre la imagen de ni\u00f1os sufrientes y el sonido de divertimento o travesura. Esa tensi\u00f3n se prolongar\u00e1 a todo el filme con la ayuda inestimable de la banda sonora. La m\u00fasica de Waldo de los R\u00edos (habitual e inspirado colaborador de Chicho), ani\u00f1ada y dulc\u00edsima, recorriendo los rostros de esos chicos hermosos y que son en realidad bestias disfrazadas de corderos, aterra justamente por el contrapunto, y actualiza la pregunta que da t\u00edtulo al filme (encabezamiento perfecto que a\u00fana gancho comercial, convulsi\u00f3n moral y poes\u00eda).<\/p>\n\n\n\n

    \u00bfQui\u00e9n puede matar a un ni\u00f1o?<\/em> <\/em><\/strong>es una pel\u00edcula fant\u00e1stica, mod\u00e9lica en su austeridad. El manejo del fuera de campo en la primera mitad crea climas de inquietud y nerviosismo antol\u00f3gicos. La situaci\u00f3n es sencilla y un t\u00f3pico com\u00fan en el cine de g\u00e9nero (sobre todo a partir de la d\u00e9cada siguiente): extranjeros que visitan un pa\u00eds extra\u00f1o y encuentran lo extraordinario y la amenaza de la muerte.<\/em><\/p>\n\n\n\n

     Hay secuencias que impactan: una ni\u00f1a que finge ternura para poder asesinar a su padre, chicos que laceran la carne de los adultos y se sonr\u00eden como si de un juego se tratara, una pi\u00f1ata estremecedora e inolvidable, un nonato que estruja el vientre de su madre hasta el crimen. La blancura impoluta que domina a este pueblo de pesadilla es un rasgo esencial. El para\u00edso que describe es el entorno preciso para el infierno de lo inaudito. Una ni\u00f1a que golpea a un viejo achacoso con su propio bast\u00f3n en ese paisaje resplandeciente asusta m\u00e1s que si ocurriese en una noche cerrada. Nada de oscuridad ni rincones tenebrosos. La luminosidad exacerba el realismo y potencia el horror. El blanco pueblo de Toledo transformado por el arte de Chicho y de su director de fotograf\u00eda Jos\u00e9 Luis Alcaine en una isla mediterr\u00e1nea es la ant\u00edtesis perfecta de la mansi\u00f3n l\u00fagubre en la que se desarrollaba La residencia<\/em>. Los ni\u00f1os monstruosos son reales y han masacrado a todos los adultos que los rodeaban en una especie de venganza. La historia original de Juan Jos\u00e9 Plans en la que se basa contaba con un enigm\u00e1tico polvo amarillo que ca\u00eda del cielo y era el causante de la locura de los chicos. Chicho elimina ese detalle y no da ninguna explicaci\u00f3n sobre la conducta irracional de los peque\u00f1os. Lo \u00fanico que se sabe es que se han vuelto contra los mayores y quieren eliminarlos de la faz de la tierra. <\/p>\n\n\n\n

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Hay quienes han comparado a esta pel\u00edcula con El pueblo de los malditos<\/em> de Wolf Rilla (1960) y con El se\u00f1or de las moscas<\/em> de Peter Brook (1963). Encontramos a la pel\u00edcula de Ib\u00e1\u00f1ez Serrador mucho m\u00e1s perturbadora. En el filme de Rilla exist\u00eda la coartada de la ciencia ficci\u00f3n y en Brook cierto retroceso primordial que se desvanec\u00eda con la vuelta a la civilizaci\u00f3n. El desquite de los chicos en \u00bfQui\u00e9n puede matar a un ni\u00f1o?<\/em> no se detiene ante nada. Van a seguir \u201cel juego\u201d en el continente donde hay muchos m\u00e1s peque\u00f1os que quieren seguir jugando. No hay una raz\u00f3n, no hay l\u00f3gica, ni final. Es incre\u00edble que esta pel\u00edcula haya pasado la censura franquista. No tuvo la misma suerte en la Argentina. Fue prohibida por la dictadura militar (sin dudas para preservar ideales reaccionarios de dios, patria y familia) y se estren\u00f3, tard\u00edamente, en la primavera alfonsinista. Pas\u00f3 fugaz (apenas una semana en la cartelera porte\u00f1a) y con p\u00fablico escaso. El tiempo, como casi siempre, es el mejor cr\u00edtico y pone las cosas en su lugar. Hoy, la pel\u00edcula de Ib\u00e1\u00f1ez Serrador es considerada, como siempre debi\u00f3 haber sido, una obra maestra absoluta, de las mejores del cine fant\u00e1stico.<\/p>\n\n\n\n

    El primer viernes de junio se muri\u00f3 Narciso Iba\u00f1ez Serrador, mejor conocido como Chicho. Hizo mucha televisi\u00f3n y poco cine. Una serie de televisi\u00f3n y dos pel\u00edculas le bastaron para que lo ubiquemos en el Olimpo de los cin\u00e9filos. All\u00ed brilla junto a los mejores. Los cultores del cine fant\u00e1stico le estaremos eternamente agradecidos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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