{"id":38777,"date":"2020-01-29T19:35:00","date_gmt":"2020-01-29T22:35:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.perroblanco.net\/?p=38777"},"modified":"2020-01-30T00:33:52","modified_gmt":"2020-01-30T03:33:52","slug":"dialogos-1917","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.perroblanco.net\/dialogos-1917\/","title":{"rendered":"#Di\u00e1logos: 1917"},"content":{"rendered":"\n

1917<\/strong> 
Reino Unido, 2019, 119′
Dirigida por Sam Mendes
Con George MacKay,  Dean-Charles Chapman,  Mark Strong,  Richard Madden, Benedict Cumberbatch,  Colin Firth,  Andrew Scott,  Daniel Mays,  Adrian Scarborough, Jamie Parker,  Nabhaan Rizwan,  Justin Edwards,  Gerran Howell,  Richard McCabe, Robert Maaser,  John Hollingworth,  Anson Boon,  Jonny Lavelle,  Michael Jibson, Chris Walley,  Pip Carter,  Paul Tinto,  Andy Apollo,  William Postlethwaite, Gabriel Akuwudike,  Josef Davies,  Spike Leighton,  Adam Hugill,  Benjamin Adams, Tommy French,  Merlin Leonhardt,  Jos Slovick,  Jack Shalloo,  Elliot Edusah, Jacob James Beswick,  Daniel Attwell,  Samson Cox-Vinell,  Michael Rouse, Richard Dempsey,  Phil Cheadle,  Jonah Russell<\/p>\n\n\n\n

Empezar de nuevo

Por Federico Karstulovich, Luciano Salgado & Gabriel Santiago Suede<\/strong><\/p>\n\n\n\n

FK<\/strong>: No les voy a negar que casi todo lo que ha hecho este pobre hombre me hace alejarme de sus pel\u00edculas a velocidad Match 5. No es nada personal, pero me sucede que no veo, no reconozco aspecto cinematogr\u00e1fico en la mayor parte de lo que ha filmado. No obstante las cosas, tengo que decir que desde hace rato Mendes me viene comprobando una hip\u00f3tesis (que se puede aplicar a otros directores perfectamente): los directores que comienzan inflados, llenos de humo, autorizados (en su triple acepci\u00f3n), legitimados por los premios que precisan de nuevos autorcitos, cuando se enfrentan a la necesidad de comportarse como artesanos por encargo, de alguna manera, bajan los humos. Y aprenden. Como si el cine industrial tuviera sus anticuerpos frente a los agrandados. Y los pusiera en su lugar. Pero no para arruinarlos ni arruinarles la carrera, sino para dimensionarlos en relaci\u00f3n a lo narrado. Bueno, luego de un par de James Bond fallidas (pero notablemente cinematogr\u00e1ficas en relaci\u00f3n a las primeras barbaridades que Mendes film\u00f3 -incluida la inflada Camino a la perdici\u00f3n-<\/em>), Mendes mir\u00f3 para atr\u00e1s. A ver si hab\u00eda pasado algo en medio de esa carrera. Y el resultado, una d\u00e9cada de por medio alejado de cierta “perspectiva de autor” (pensando a su cine entre 1999 y 2009 como una obra inflad\u00edsima, que en el fondo no tiene mucho que envidiarle al teatro filmado, aunque la venta de humo quiera convencernos de que ah\u00ed hay cine) no pudo haber sido mejor. Que si me gust\u00f3 1917<\/em>? No precisamente. No es una maravilla. Pero tampoco es mala. Es un justo intermedio. Un seis. Es decir, la mejor pel\u00edcula de toda la carrera de Sam Mendes y la posibilidad de un recomienzo, un reboot en su carrera.<\/p>\n\n\n\n

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LS:<\/strong> Yo creo que sos demasiado cruel con algunas de las cosas que hizo Mendes. Pero no viene al caso discutir eso, sino pensar un poco qu\u00e9 fue lo que pudo haber pasado con ese cambio que descib\u00eds, al que adscribo plenamente. Me pas\u00f3 algo similar cuando vi 1917. <\/em>Dije: “a este tipo se le bajaron los humos”. No, no completamente. Pero en buena medida si. Lo que le resta de vendehumo en la pel\u00edcula viene por el lado de la m\u00fasica, del \u00e9nfasis solemne, de la necesidad de machacar momentos espec\u00edficos que son elocuentes en su dramatismo. Ah\u00ed sigue estando el viejo Mendes. Pero la novedad llega con la decisi\u00f3n de confiar en la imagen m\u00e1s que en la palabra. Ah\u00ed el campo es distinto. Las reglas son otras. Y el hombre parece que eligi\u00f3 ir a los bifes antes que andar verbalizando sobre ellos. Por eso lo mejor que tiene la pel\u00edcula viene siempre por el lado de la elecci\u00f3n de focalizar la perspectiva desde los dos protagonistas. Y enfatizar esa decisi\u00f3n con el plano secuencia (en realidad toda la pel\u00edcula son dos grandes planos secuencia (ya de por si falseados)) es una decisi\u00f3n acertada, porque obliga a la pel\u00edcula a pensar en acciones conectadas, todo el tiempo. No es menor ese condicionamiento: por m\u00e1s que Mendes quiera arruinar la pel\u00edcula con sentencias, con escenas solemnes, es el mismo tiempo y la urgencia la que le marca el ritmo, como si todas las tentativas de arruinar el asunto se fueran corrigiendo sobre la marcha.<\/p>\n\n\n\n

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GSS: <\/strong> Mendes y Lenin. Dos pasos adelante y un paso atr\u00e1s. Como si se tratara de una estrategia b\u00e9lica contra si mismo. Como si la pel\u00edcula fuera, en efecto, un conflicto constante entre dejarse llevar por los g\u00e9neros, por sus arquetipos y patrones pero al mismo tiempo el Mendes que conocemos fuera poniendo bombas de trascendencia en el camino: que el bebe, que la mitolog\u00eda, que Borges, que el morbo de la denuncia a los horrores de la guerra. Un movimiento entre centr\u00edpeto (hacerle decir a la pel\u00edcula cosas sobre el mundo y encerrarla) y centr\u00edfugo (dejarla narrar, confiar en sus personajes haciendo cosas). Quiz\u00e1s eso sea lo m\u00e1s interesante. En parte, inclusive, me hizo acordar a Dunkerque<\/em>, de otro vendehumo (Christopeh Nolan), en la que tambi\u00e9n contra toda tentativa de narrar la gran historia (con may\u00fasculas) la pel\u00edcula gana cuando se concentra en el micromundo, cuando se vuelve t\u00e1ctil. No s\u00e9 si esa batalla interior la hace buena, pero por lo pronto parece sincerar eso que uds dec\u00edan respecto al pasaje por el maintream y los g\u00e9neros: la industria tambi\u00e9n ense\u00f1a. Y el retorno a la artesan\u00eda puede ser un buen camino para repensarse. <\/p>\n\n\n\n

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FK:<\/strong> igual yo no me entusiasmar\u00eda tanto, tampoco, porque los momentos en los que Mendes la caga con sus marcas (la necesidad de decir cosas terminantes y solemnes, el comentario obvio sobre el horror que describe, la pu\u00f1etera obsesi\u00f3n con el mal gusto arty) en buena medida generan una descompensaci\u00f3n que bien podr\u00eda funcionar a la inversa de lo que Luciano indicaba previamente. Bien podr\u00eda ser que mientras la pel\u00edcula va avanzando y construye con sonidos y con im\u00e1genes destruye los propios climas gracias a su propia banalidad. No s\u00e9. Me cuesta quedarme del lado de la esperanza. O en todo caso, al rev\u00e9s: la pel\u00edcula comienza con muy buenos resultados pero conforme avanza y va metiendo la pata va perdiendo la energ\u00eda. Por eso siento que es una pelea que se va perdiendo. Y que termina dentro de todo en un buen lugar porque no tuvo m\u00e1s tiempo para arruinarla. Asi como hay directores que operan por sustracci\u00f3n, como si fueran esculpiendo, Mendes le tira cosas encima a sus pel\u00edculas, para que parezca que lo que est\u00e1 haciendo es m\u00e1s sofisticado que el bloque de origen. Por eso esa ambivalencia de la que hablaba me deja m\u00e1s bien en una situaci\u00f3n en la que imagino que quiz\u00e1s su siguiente pel\u00edcula mejore si se dedica a dejar de ser quien es para ser un director m\u00e1s. O para decirlo de manera menos agresiva: que se acerque m\u00e1s a ser un director del mont\u00f3n lo puede convertir, alguna vez, en un director sin obra, es decir, en un director m\u00e1s preocupado por el cine que por su prestigio. <\/p>\n\n\n\n

LS: <\/strong>Mi costado mendecista (dentro de lo que se puede defender, ojo) igual me hace pensar que muchas de las cosas que en otras pel\u00edculas de SM nos podr\u00eda haber molestado porque encontramos a esas decisiones o a esos gestos como decisiones injustificadas narrativamente, en este caso, curiosamente, se justifican. Y creo que esa justificaci\u00f3n depende que estar frente a una pel\u00edcula con un punto de vista privilegiado, es decir, una pel\u00edcula que mira junto a su personaje principal, por tanto, buena parte de lo que vemos no es m\u00e1s que la visi\u00f3n alucinada de un soldado que debe llevar a cabo una misi\u00f3n suicida a lo largo de aproximadamente seis horas. Por eso buena parte de las cosas cursis que nos molestan, incluyendo la misma m\u00fasica, tambi\u00e9n puede formar parte de esa mirada privilegiada…<\/p>\n\n\n\n

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GSS:<\/strong> Ah\u00ed me perdiste. No podr\u00eda estar m\u00e1s en desacuerdo. Porque, justamente, una cosa es el recurso de la construcci\u00f3n de la mirada en los movimientos, en la puesta de c\u00e1mara, en la actuaci\u00f3n, en el sonido…y otra muy distinta es el car\u00e1cter machac\u00f3n, sentencioso, molesto y redundante, contrario a la sequedad de la experiencia de los personajes (o del personaje en particular, el pobre protagonista). Me parece que el problema de Mendes es que confunde los recursos constantemente. Ah\u00ed es donde mete la pata. Y es en donde se le escapa la tortuga. Insisto: esta misma pel\u00edcula casi sin m\u00fasica, ausente de planos enf\u00e1ticos, sin escenas trascendentes “de un humanismo excepcional”, es decir, la pel\u00edcula sobre un acto de supervivencia y no la pel\u00edcula sobre los lugares comunes de un g\u00e9nero trabajados desde una perspectiva distinta (oh, e dispositivo formal y su lavada de cara!), era otra cosa. Pero lo que sali\u00f3 fue 1917.<\/em><\/p>\n\n\n\n

FK:<\/strong> Insisto con la idea: para mi estamos ante un aprendizaje, un territorio de pruebas. Un viraje lento pero constante de un tipo que supo ser un director mediocre, que est\u00e1 lleno de taras y problemas, pero que de a poco quiz\u00e1s termine entregando una pel\u00edcula como las que pudieron influir a 1917. <\/em>En definitiva: un director que baraje y d\u00e9 las cartas de vuelta. Hasta les dir\u00eda lo siguiente: deseo que le den para dirigir una R\u00e1pidos & Furiosos<\/em>. Incluso si lo pienso, creo que el costado inmersivo que mejor funciona en la pel\u00edcula la emparenta con el cine de acci\u00f3n y con los videojuegos. En su planificaci\u00f3n extrema, coreogr\u00e1fica y artificiosa hay, parad\u00f3jicamente, un atisbo de libertad. No de las formas, que en este caso digitan la libertad de acciones de los personajes hasta un nivel cero, como si no importara el fuera de campo, como si todo sucediera en el plano. Me refiero a otra libertad: la de si mismo. Forzar la forma y la narraci\u00f3n para que la identidad se disperse en las formas de la cultura popular (el cine b\u00e9lico no es otra cosa que una expresi\u00f3n de esa cultura de masas). Hay que tenerle menos miedo a la cultura popular. A veces un ba\u00f1o de grasa es lo mejor que puede pasarles a quienes est\u00e1n llamados a la importancia.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Resulta que se acercaba el estreno de 1917. Y tres redactores de esta revista, a los que no les gusta demasiado el cine de Sam Mendes (algo que no es particularmente dificil), decidieron adentrarse en las aguas procelosas del director de Belleza Americana. Convencidos de que iban a encontrar una bazofia intragable o peor, que iban a dar con una pel\u00edcula pretenciosa a m\u00e1s no poder, terminaron encontr\u00e1ndose una pel\u00edcula en la que el cine retorna a la obra de un autor que vaya uno a saber c\u00f3mo, en alg\u00fan momento encontr\u00f3 el lugar adecuado para insertarse en la industria. Sin celebraci\u00f3n alguna pero contra los consensos tradicionales que indican que a ciertos directores hay que odiarlos a priori, lo que van a leer es un breve di\u00e1logo entre tres cr\u00edticos levemente optimistas. <\/p>\n","protected":false},"author":43,"featured_media":38882,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_uag_custom_page_level_css":"","_lmt_disableupdate":"","_lmt_disable":"","_kad_post_transparent":"","_kad_post_title":"","_kad_post_layout":"","_kad_post_sidebar_id":"","_kad_post_content_style":"","_kad_post_vertical_padding":"","_kad_post_feature":"","_kad_post_feature_position":"","_kad_post_header":false,"_kad_post_footer":false,"footnotes":""},"categories":[46,53],"tags":[],"acf":[],"modified_by":"Federico Karstulovich","spectra_custom_meta":{"wtr-disable-reading-progress":[""],"wtr-disable-time-commitment":[""],"_extra_rating_average":["0"],"_edit_lock":["1580355234:2"],"_seopress_analysis_data":["a:16:{s:5:\"title\";s:31:\"#Di\u00e1logos: 1917 | Perro Blanco\";s:9:\"meta_desc\";s:300:\"Resulta que se acercaba el estreno de 1917. 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