{"id":43722,"date":"2020-05-20T17:33:09","date_gmt":"2020-05-20T20:33:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.perroblanco.net\/?p=43722"},"modified":"2020-05-24T16:34:23","modified_gmt":"2020-05-24T19:34:23","slug":"dossier-comedia-para-el-fin-de-los-tiempos-vi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.perroblanco.net\/dossier-comedia-para-el-fin-de-los-tiempos-vi\/","title":{"rendered":"Dossier Comedia para el fin de los tiempos (VI)"},"content":{"rendered":"\n

De a poco iremos subiendo las elecciones de los integrantes de la redacci\u00f3n. El juego del dossier consistir\u00e1 en lo siguiente: cada redactor eligi\u00f3 10 comedias fundamentales en su vida, 10 comedias que lo transporten inmediatamente a la felicidad (sin ning\u00fan orden de prioridad). A su vez, mas all\u00e1 de esa lista (o incluyendo pel\u00edculas de esa misma), les pedimos que eligieran tres pel\u00edculas sobre las cuales pudieran explayarse. Pero solo pedimos una condici\u00f3n a cumplirse: que una pel\u00edcula fuera una comedia can\u00f3nica, conocida, celebrada; que otra fuera una comedia m\u00e1s bien relegada, olvidada o desconocida, de ser posible; y que la \u00faltima fuera una comedia contempor\u00e1nea, de los \u00faltimos 10 a\u00f1os. Con esas pautas la redacci\u00f3n fue pensando sus elegidas. Y de a poco las iremos compartiendo. Aqu\u00ed les dejamos la sexta entrega.<\/p>\n\n\n\n

Guido Segal<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1. Best in Show (Christopher Guest, 2000)
2. Playtime (Jacques Tati, 1967)
3. El cochecito (Marco Ferreri, 1960)
4. Bluebeard’s Eigth Wife (Ernst Lubitsch, 1938)
5. Superbad (Greg Mottola, 2007)
6. The Kentucky Fried Movie (John Landis, 1977)
7. Little Murders (Alan Arkin, 1971)
8. Toni Erdmann (Maren Ade, 2016)
9. Divorcio a la italiana (Pietro Germi, 1961)
10. The Meaning of Life (Terry Jones, Terry Gilliam, 1983)<\/p>\n\n\n\n

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Can\u00f3nica:<\/strong> Playtime<\/em> (Jacques Tati, 1967)
Pesada tarea la de la comedia, de la cual se espera sistem\u00e1ticamente una reacci\u00f3n fisiol\u00f3gica. Sin embargo, creo que hay mucho m\u00e1s en una buena comedia que simplemente risas. Hay una mirada de mundo, un trasfondo emocional, un estado del ser. El cine de Tati no es uno de risas ni efectos, sino de invitaci\u00f3n a un mundo de bienestar y bonhom\u00eda. Es un mundo que, a\u00fan reflejando vicios y desatinos, espera lo mejor de la humanidad, le da una palmadita en la espalda como diciendo “vamos, lo pod\u00e9s hacer mejor que eso.” Es un cine de sonrisas, lo cual ya es much\u00edsimo, y de detalles, que jam\u00e1s subestima al espectador. De hecho, el encanto de una pel\u00edcula como Playtime puede ni siquiera ser evidente si uno no presta la m\u00e1xima atenci\u00f3n posible. Como un prisma que refracta cientos de colores, en un mismo plano habitan varios gags simult\u00e1neos, en diferentes niveles de profundidad. Esta mezcla de multiplicidad de acciones y de absoluta falta de \u00e9nfasis en ninguna de ellas es lo que distingue a Tati de otros comediantes, o cineastas en general: en general, para que algo sea gracioso, debe ser evidente a los sentidos. En cambio, Tati explora el gag opcional: si uno lo ve u oye es desopilante, y si no lo percibe, ya vendr\u00e1n otros chistes. Eso habla de un cineasta generoso, pleno de ideas y sutil, tan sutil y cordial que ni nos indica donde prestar atenci\u00f3n ni nos repite las cosas ni nos castiga por habernos distra\u00eddo. Una comedia inteligente, delicada, descentrada, infinita, a tal punto que la he visto infinidad de veces en VHS, en digital restaurado, en 35 mm, en 70 mm, desde la primera fila, la mitad de la sala y el fondo, y cada vez es otra pel\u00edcula, siempre centr\u00edfuga, siempre fascinante, siempre capaz de plasmarme una sonrisa melanc\u00f3lica y llena de amor por la humanidad, que tarda varios d\u00edas en irse.<\/p>\n\n\n\n

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Olvidada:<\/strong> El cochecito<\/em> (Marco Ferreri, 1960)
La primera vez que vi esta maravilla del d\u00fao Marco Ferreri- Rafael Azcona casi me la pierdo. La daban en la Sala Lugones un Mi\u00e9rcoles a la noche en un ciclo dedicado a grandes pel\u00edculas escritas por Rafael Azcona, colaborador de Berlanga en obras maestras del humor espa\u00f1ol como Pl\u00e1cido o El Verdugo. Puede que esa noche lloviera (la memoria me enga\u00f1a, como siempre), o que me diera una pereza infinita agarrar mi cochecito y manejar a las corridas para llegar a la funci\u00f3n de las diez de la noche. Lo cierto es que el apuro vali\u00f3 la pena. No solo porque me abri\u00f3 las puertas de un cineasta que amo como Ferreri, aqu\u00ed novato en Espa\u00f1a, sino de Berlanga, a quien el italiano parece aqu\u00ed citar u homenajear v\u00eda Azcona. Ya la presencia de Jos\u00e9 Isbert como ese viejo de mierda que hizo tantas veces en el cine espa\u00f1ol es suficiente para que, como dicen los ib\u00e9ricos, “me parta el culo.” Pero, al igual que en El Pisito, es la premisa lo que me gana. El viejo est\u00e1 sano, no puede andar mejor de salud, pero sus amigotes septuagenarios no, andan todos en sillas de ruedas el\u00e9ctricas, y el viejo rompe las bolas con que quiere una. Su familia, que apenas llega a fin de mes, le dice “no moleste, abuelo” pero el abuelo, terco, les hace la vida imposible mientras trama con sus amigos planes infantiles para conseguir el ansiado juguete a motor. Y todo termina, como en un buen esperpento espa\u00f1ol, de forma truculenta y a la vez graciosa. En medio de un opresivo clima de control y restricciones franquistas, El cochecito es un acto de atrevimiento salvaje, una pel\u00edcula subversiva y a la vez desopilante, que nos recuerda que somos seres de capricho y que en nombre de querer pertenecer somos capaces de las atrocidades m\u00e1s irreversibles.<\/p>\n\n\n\n

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Contempor\u00e1nea:<\/strong> Toni Erdmann<\/em> (Maren Ade, 2016)
Parece un chiste cin\u00e9filo recomendar una comedia alemana de tres horas que termina en llanto a moco tendido. \u00bfQu\u00e9 tipo de comedia es esa? Claro, es cierto, sabr\u00e1n disculpar si elijo elogiar a una de las mejores pel\u00edculas de la \u00faltima d\u00e9cada, nada m\u00e1s y nada menos que una obra de infinita ternura, humanidad y poder cat\u00e1rtico, una de esas pel\u00edculas que me hicieron re\u00edr hasta llorar y llorar hasta re\u00edr como pocas en mucho tiempo. Maren Ade construye un mundo y lo puebla de seres encantadores como sus dos protagonistas, polos antag\u00f3nicos dise\u00f1ados para chocar y rebotar uno contra otro, destrozando contextos serios como pelotas de fuego. En eso Ade entiende que la esencia de la comedia es la capacidad de subvertir conductas institucionales, idiosincrasias y c\u00f3digos de conducta social, pero a la vez dota a su \u00e9pica l\u00edrica c\u00f3mica de ra\u00edces emocionales tan universales que es imposible no sentirlo todo, no amar a ese padre y esa hija que deben aprender a amarse con sus radicales diferencias. La pel\u00edcula se vuelve inolvidable por darnos uno de los covers m\u00e1s atroces y conmovedores de Whitney Houston, o por hacer el mejor uso jam\u00e1s de una peluca y un par de dientes falsos, pero realmente alcanza la gloria con una secuencia que queda grabada en la retina desde el momento en que se revela por primera vez: una fiesta de cumplea\u00f1os donde absolutamente todo se va al garete, reina la anarqu\u00eda y la seguidilla de gags crecientes asciende sin parar hasta un cierre lleno de poes\u00eda y nostalgia. Es mejor no spoilear tan sublime momento, quiz\u00e1s solo avisar que en \u00e9l tetas y pitos andan sueltos y a disgusto. Pero, m\u00e1s all\u00e1 de esos diez o quince minutos de timing perfecto y brillantez c\u00f3mica por parte de Maren Ade y su elenco, Toni Erdmann es, de principio a fin, una de esas pel\u00edculas en las que uno se quedar\u00eda a vivir, buscando cobijo de las hostilidades del mundo real.<\/p>\n\n\n\n

Pedro Gomes Reis<\/strong>

1. Hulot al volante (Jacques Tati, 1971)
2. Escuela de Rock (Richard Linklater, 2003)
3. Superstar (Bruce McCulloch ,1999)
4. El aguador (Frank Coracci, 1998)
5. El milagro de P Tinto (Javier Fesser, 2000)
6. Despu\u00e9s de hora (Martin Scorsese, 1985)
7. Waiting for Guffman (Christopher Guest, 1996)
8. The Blues Brothers (John Landis, 1981)
9. La gran comilona (Marco Ferreri, 1973)
10. El deporte favorito del hombre (Howard Hawks, 1964)<\/p>\n\n\n\n

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Can\u00f3nica<\/strong>
Hechizo de tiempo<\/em> (Harold Ramis, 1991)
En su momento fue odiada por muchos. Minimizada. Calumniada. Bill Murray como un actorcillo de esos que nos hab\u00edan legado las comedias populares de los 80s. Pero estaban tan equivocados. La llegada de la nueva d\u00e9cada reinvent\u00f3 al personaje que ser\u00eda responsable del prestigio posterior, ese Murray asociado al gesto adusto keatoniano. En Portugal la conocimos como D\u00eda de la marmota<\/em>. Pero me gusta m\u00e1s el t\u00edtulo latinoamericano, que reguarda el componente de f\u00e1bula. En ella se concentran las mejores armas del arte humor\u00edstica de su director, pero tambi\u00e9n de su actor, en estado de gracia. Hoy por hoy, cuando un d\u00eda\/semana\/mes se nos hace eterno decimos “estoy teniendo un d\u00eda de la marmota” <\/em>(como cuando tenemos una jornada horrible que nos acerca a Despu\u00e9s de hora<\/em>). La pel\u00edcula de Harold Ramis es, curiosamente, de manera fractal, un mecanismo de relojer\u00eda, en donde la comedia se nos vuelve una experiencia matem\u00e1tica. En esa pesadilla de eternos retornos volvemos con el gusto de sabernos m\u00e1s humanos por compartir la experiencia del tedio, del agobio y del espanto de sabernos finitos pero percibirnos sin final. Como no pod\u00eda ser de otra manera, el final de f\u00e1bula perfecta nos enamora de los ojos de Andie McDowell, que naci\u00f3 para ese papel, para ese momento exacto del tiempo, para que nosotros la miremos.<\/p>\n\n\n\n

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Desconocida<\/strong>
Kung-Fusion<\/em> (Stephen Chow, 2004)
Recuerdo haberla visto una infinidad de veces en DVD, cuando ese formato dominaba el mundo. Luego la vi en cable en m\u00faltiples ocasiones. Ahora, en un mundo de plataformas, se me hace cada vez m\u00e1s dif\u00edcil encontrar esta verdadera obra maestra del humor f\u00edsico, una maravilla andante que nos remite inmediatamente a Tex Avery y a los Looney Toons. Porque en el cine de Chow todo es material de goma, hecho para morder, torcerse, romperse, mancharse, reventarse contra las paredes. En ese cine sin l\u00edmites, Kung-Fusi\u00f3n<\/em> es la muestra m\u00e1s acerada del artificio perfecto que debe ser toda comedia que se precie de tal. Y visto y considerando que el cine de inicios de los 2000s se hab\u00eda tornado en un material cada vez m\u00e1s previsible, la pel\u00edcula de Chow nos resulta una bocanada de aire fresco (pero tambi\u00e9n un balde de agua helada) para nuestras expectativas occidentales. Al final de cuentas esta pel\u00edcula de aprendizajes no es otra cosa que un gran film sobre duelos (deber\u00eda haber sumado a la maravillosa Rapida y Mortal<\/em>, de Sam Raimi). En su maravilloso anacronismo disfrutamos de una de las \u00faltimas experiencias an\u00e1rquicas que nos haya entregado la comedia. Y todo sin saberlo, por culpa de un sistema de distribuci\u00f3n cada vez m\u00e1s concentrado y sin diversidad.
<\/p>\n\n\n\n

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Contempor\u00e1nea<\/strong>
Una guerra de pelicula<\/em> (Ben Stiller, 2008)
Tengo una predilecci\u00f3n por el cine de este muchacho (me cost\u00f3 mucho no incluir en la lista a The Cable Guy<\/em>, una comedia negra como pocas), pero esta en particular es una de mis preferidas. Si algo define al cine de Stiller es el juego de cajas chinas con la cultura popular. El cine del bueno de Ben es una licuadora al que nada se le escapa, en donde toda referencia entra en colisi\u00f3n y coexiste con los materiales mas impuros. Una guerra de pel\u00edcula<\/em> es, sin lugar a dudas, su pel\u00edculas m\u00e1s compleja, m\u00e1s barroca pero la m\u00e1s depurada a la vez, en donde su sistema c\u00f3mico se perfecciona incluso m\u00e1s que en esa otra maravilla que es Zoolander<\/em>. Quiz\u00e1s porque la capacidad narrativa de aquella pod\u00eda decaer cuando ingresaba al terreno m\u00e1s plenamente narrativo. Por eso en aquella lo c\u00f3mico (que es un sistema humor\u00edstico local, acumulativo) se opone al arte de la comedia de Una guerra de pel\u00edcula <\/em>(que es progresivo, global). Ese sistema vuelve a esta \u00faltima en un material elegante y escatol\u00f3gico a la vez. C\u00ednico y humanista. Cl\u00e1sico y moderno. Porque a Stiller lo maravillan las contradicciones. Y esta, su \u00faltima gran pel\u00edcula (luego vendr\u00edan las \u00faltimas dos, bastante despose\u00eddas de ideas, por cierto), el chiste de contar un juego de espejos en donde unos actores se convierten en material de una realidad que los excede, le provee a Stiller un tono casi kiarostamiano, pero en versi\u00f3n farsesca. Al finalizar, como si un torbellino de ideas nos hubiera volado el cerebro, Stiller nos vuelve a cambiar el eje. Y nos damos cuenta que nunca terminamos de entender en qu\u00e9 monta\u00f1a rusa nos est\u00e1bamos metiendo. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

De a poco iremos subiendo las elecciones de los integrantes de la redacci\u00f3n. El juego del dossier consistir\u00e1 en lo siguiente: cada redactor eligi\u00f3 10 comedias fundamentales en su vida, 10 comedias que lo transporten inmediatamente a la felicidad (sin ning\u00fan orden de prioridad). A su vez, mas all\u00e1 de esa lista (o incluyendo pel\u00edculas de esa misma), les pedimos que eligieran tres pel\u00edculas sobre las cuales pudieran explayarse. Pero solo pedimos una condici\u00f3n a cumplirse: que una pel\u00edcula fuera una comedia can\u00f3nica, conocida, celebrada; que otra fuera una comedia m\u00e1s bien relegada, olvidada o desconocida, de ser posible; y que la \u00faltima fuera una comedia contempor\u00e1nea, de los \u00faltimos 10 a\u00f1os. Con esas pautas la redacci\u00f3n fue pensando sus elegidas. Y de a poco las iremos compartiendo. 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