{"id":44786,"date":"2020-07-02T21:33:35","date_gmt":"2020-07-03T00:33:35","guid":{"rendered":"http:\/\/www.perroblanco.net\/?p=44786"},"modified":"2020-07-08T01:24:36","modified_gmt":"2020-07-08T04:24:36","slug":"devoto-la-invasion-silenciosa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.perroblanco.net\/devoto-la-invasion-silenciosa\/","title":{"rendered":"Devoto, la invasi\u00f3n silenciosa"},"content":{"rendered":"\n

Devoto, la invasi\u00f3n silenciosa <\/strong>
Argentina, 2020, 72′
Dirigida por Mart\u00edn Basterretche
Con Diego Cremonesi, Alexia Moyano, Gast\u00f3n Cocchiarale, Jorge Takashima, Luis Longhi, Denisse Van der Ploeg, Juli\u00e1n Marcove, Irene Goldzer<\/p>\n\n\n\n

La conciencia de clase no es todo<\/strong>

Por Mariano Bizzio<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Las pel\u00edculas tambi\u00e9n tienen conciencia de clase (cinematogr\u00e1fica). La conciencia de clase A, la conciencia de un cine industrial que supo reconocer un l\u00edmite, una pared, una frontera enunciativa para la inocencia, lleg\u00f3 alg\u00fan tiempo antes de la crisis del mainstream hollywoodense. Esa crisis oblig\u00f3 al sistema industrial a mutar gracias a diversas transformaciones, derivadas de la emergencia y triunfo de la tv (como consecuencia una merma considerable de p\u00fablico para el cine), de la evidencia de los t\u00f3picos narrativos (por lo tanto una expectativa ya demasiado aceitada y conocedora de los engranajes de los g\u00e9neros y sus trucos), pero tambi\u00e9n de la incapacidad expresa del paradigma cl\u00e1sico de reconstruir sus modalidades enunciativas (profundizado esto por la interrupci\u00f3n de la cadena de herencias estil\u00edsticas que supon\u00eda el paso de la antorcha de una generaci\u00f3n a otra: la generaci\u00f3n de traspaso qued\u00f3 interrumpida o trunca, desplazada por una camada de nuevos directores mas interesados por debutar en la TV al mismo tiempo que los futuros nuevos directores se encontrar\u00edan en su proceso de formaci\u00f3n universitaria, novedad clave para la renovaci\u00f3n neocl\u00e1sica en la d\u00e9cada siguiente).<\/p>\n\n\n\n

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Pero como dijimos: esa crisis ya era preexistente. Simplemente que entre los 40s y los 60s, promediando el proceso de las cuatro d\u00e9cadas del Hollywood cl\u00e1sico, el cine de aquel origen expresaba su conciencia por carriles alternativos. Hacia mediados de la d\u00e9cada del 40 el cine clase B, primero como experiencia complementaria y liberadora de los mismos estudios de pel\u00edculas clase A, pero luego ganando terreno en el marco de un mercado signado por un proceso de regulaciones que oblig\u00f3 a las majors<\/em> (los grandes estudios) a desconcertar los procesos de producci\u00f3n-distribuci\u00f3n-exhibici\u00f3n. El cine clase B supo ser, desde aquel entonces, el territorio de la experiencia est\u00e1tica. Porque el cine clase B sab\u00eda que no contaba ni con el tiempo, ni con el presupuesto, ni con el espacio ni con los actores como para poder construir un mundo de tridimensionalidades y volumen dram\u00e1tico que solo el realismo tradicional estaba en condiciones de ejecutar. No: el cine clase B no fue simplemente un cine desclasado econ\u00f3micamente, sino que fue un cine que eligi\u00f3 hacer del desclasamiento, de la supresi\u00f3n, una marca de identidad. Por eso el cine clase B, en tanto origen de la conciencia de enunciaci\u00f3n de los modos de la narrativa cl\u00e1sica, no vive en el movimiento, sino en el estatismo de sus marcas, de sus formas cristalizadas. El cine clase B es un cine de los pobres, pero no un cine pobre. Es un cine que debe construir con la econom\u00eda de la s\u00edntesis. Por eso es un cine simbolista, por eso es un cine construido, tambi\u00e9n, gracias a las sin\u00e9cdoques. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

El hilo que re\u00fane a Jacques Torneur con Herk Harvey y a Roger Corman con Larry Cohen, pero tambi\u00e9n a John Carpenter con Stuart Gordon y a James Cameron (el primero, al menos hasta Mentiras Verdaderas<\/em>, donde el asunto cambia: no casualmente posterior a esa gran pel\u00edcula de clausura de los modos de la clase B y de la conciencia de la conciencia: El \u00faltimo gran h\u00e9roe<\/em>) es precisamente el de la supresi\u00f3n, la s\u00edntesis, el simbolismo terminal y la conciencia recursiva. Pero claro, la conciencia de retorno en algunos de estos directores siempre fue una conciencia cargada de humor y distancia-afecci\u00f3n con respecto a ese mundo de lugares comunes representados, como si por un lado creyeran en esos t\u00f3picos est\u00e1ticos replicados al infinito como un mantra que los convenza de la posibilidad de un cine (de un mundo) ah\u00ed donde la \u00e9tica posmoderna no habilita mas que gestos de desprecio hacia la moral cl\u00e1sica (qu\u00e9 son sino pel\u00edculas como Principe de las tinieblas<\/em>, Terminator<\/em>, Q, la serpiente alada, Re-Animator <\/em>sino grandes suspensiones de la incredulidad en un tiempo de incr\u00e9dulos?).<\/p>\n\n\n\n

Ahora bien: puede existir la clase B como experiencia “importada”? La clase B es, centralmente, un sistema de expectativas. No es la versi\u00f3n degradada del clasicismo, no es la versi\u00f3n mala, sino que es una experiencia econ\u00f3mica, signada por la ambivalencia de sentido, la ambig\u00fcedad, la falta de certezas. Pero para que podamos creer en todos esos faltantes que dan movimiento y din\u00e1mica precisamos creer en aquellas cosas que han persistido, es decir, creer en el estatismo de las im\u00e1genes del cine clase B, que tiene conciencia de clase porque tiene conciencia de sus l\u00edmites, de su econom\u00eda, por eso no es un cine empobrecido sino un cine de los pobres, un cine que ha elegido su s\u00edntesis. El problema, en todo caso, es cuando la clase B solo puede exhibir estatismo, poses muertas, museificaci\u00f3n y, por tanto, inconsciencia de clase (cinematogr\u00e1fica) o conciencia c\u00ednica<\/em>. Distinto a cuando la clase B expresa una pobreza de recursos deliberada en t\u00e9rminos de su econom\u00eda de producci\u00f3n, en su econom\u00eda de rodaje. Ese segundo salto conciente supone un gesto distinto, un gesto mas cercano al camp. Incluso un gesto trash, dependiendo el caso. El camp y lo trash son experiencias de ruptura, ya no son experiencias de crisis conciente. <\/p>\n\n\n\n

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El primer caso, el de la conciencia c\u00ednica, no parece ser el de Devoto, la invasi\u00f3n silenciosa<\/em>, que parece una pel\u00edcula lo suficientemente ocupada en lograr que creamos<\/em> ingenuamente<\/em> en el estatismo de sus im\u00e1genes (hagan la prueba: funcionan mejor sus encuadres en los fotogramas antes que sus planos en movimiento) antes que en su capacidad de crear un mundo a partir de la s\u00edntesis sustantiva del cine clase B. El problema es que el solo hecho de ocuparse no implica que lo logre. La pel\u00edcula, en este sentido, se encuentra mucho mas cerca de los experimentos desesperados del acercamiento al fant\u00e1stico local en los 80s y 90s de parte de Gustavo Mosquera R (Lo que vendr\u00e1 <\/em>, Moebius <\/em>y no casualmente un director que quiso llevar adelante El Eternauta<\/em>) que de Invasi\u00f3n <\/em>(Hugo Santiago, 1968), donde la sustracci\u00f3n del cine clase B funcionaba por apropiaci\u00f3n cultural de t\u00f3picos del sistema de g\u00e9neros del cine americano con tradiciones locales, experimento notablemente forzado aqu\u00ed gracias a localismos del habla.<\/p>\n\n\n\n

La experiencia de Devoto, la invasi\u00f3n silenciosa<\/em> se encuentra mucho mas cerca de la experiencia de un trash involuntario (por el modo de articular muchas de sus decisiones narrativas, de sus decisiones formales, pero tambi\u00e9n en la vacuidad estereotipada -conciente, sin dudas, pero incapaz de dar un salto mas all\u00e1 de esa conciencia- de sus di\u00e1logos) que del cinismo de la Clase B retro (en donde la conciencia de clase se invierte: se trata de la clase A jugando a ser clase B), pero experimentando esa imposible reuni\u00f3n en una serie de pretensiones de clase B (no casualmente la productora del film se llama como se llama). El resultado es una mezcla que no termina de definir si quiere acercarse a Carpenter o simplemente lo invoca, si logra ser un Robert Rodriguez pobre o solo nos provee de ese aroma. El problema es que la pel\u00edcula tampoco tiene el humor, la desfachatez y el gesto destructivo del trash, de la clase Z.<\/p>\n\n\n\n

Jugando en ese cruce de caminos la pel\u00edcula intenta hacer eso que el mejor cine clase B supo hacer siempre: narrar desde la simplicidad de los arquetipos, encontrar en el juego del vac\u00edo, la posibilidad de llenar los casilleros de un recorrido que fue realizado muchas veces. Ninguna de esas cosas logra Devoto, la invasi\u00f3n silenciosa<\/em>. Pero no deja de ser un intento, uno de los tantos, en donde el cine argentino se acerca, por medios diversos a lo que alguna vez ser\u00e1 la versi\u00f3n audiovisual de El eternauta<\/em>, que junto a la mencionada pel\u00edcula de Hugo Santiago es la gran madre-influencia de todas las batallas del fant\u00e1stico local por construir una identidad propia, todav\u00eda imposible y lejana.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El primer caso, el de la conciencia c\u00ednica, no parece ser el de Devoto, la invasi\u00f3n silenciosa, que parece una pel\u00edcula lo suficientemente ocupada en lograr que creamos ingenuamente en el estatismo de sus im\u00e1genes (hagan la prueba: funcionan mejor sus encuadres en los fotogramas antes que sus planos en movimiento) antes que en su capacidad de crear un mundo a partir de la s\u00edntesis sustantiva del cine clase B. El problema es que el solo hecho de ocuparse no implica que lo logre. 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