{"id":60079,"date":"2023-09-26T17:24:00","date_gmt":"2023-09-26T20:24:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.perroblanco.net\/?p=60079"},"modified":"2023-10-04T16:17:11","modified_gmt":"2023-10-04T19:17:11","slug":"el-conformista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.perroblanco.net\/el-conformista\/","title":{"rendered":"El conformista"},"content":{"rendered":"\n<p><strong>Il conformista<\/strong><br>Italia, 1970, 108&#8242; <br>Dirigida por Bernardo Bertolucci<br>Con Jean-Louis Trintignant, Stefania Sandrelli, Gastone Moschin, Enzo Tarascio, Fosco Giachetti,  <br>Jose&#8217; Quaglio, Dominique Sanda, Pierre Cl\u00e9menti, Yvonne Sanson, Giuseppe Addobbati, Christian Alegny, Carlo Gaddi, Umberto Silvestri, Furio Pellerani, Luigi Antonio Guerra, Orso Maria Guerrini, Pasquale Fortunato.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Los monstruos<\/h3>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><em>El conformista<\/em> forma parte de un per\u00edodo extraordinario e irrepetible de la historia del cine, en el que en el mismo a\u00f1o Bernardo Bertolucci pod\u00eda estrenar <em>La estrategia de la ara\u00f1a<\/em>, adaptando un cuento de Borges, y compartir la cartelera comercial con pel\u00edculas de los hermanos Taviani, Mario Monicelli, Ermanno Olmi, Pier Paolo Pasolini, Federico Fellini o Marco Bellocchio. El estreno de la copia restaurada de esta obra maestra de hace m\u00e1s de cincuenta a\u00f1os, permite apreciar sus planos deslumbrantes, su riesgo formal y la vigencia de sus temas, al tiempo que pone en evidencia la mediocridad de la mayor parte del cine que llega actualmente a nuestras salas. Basada en la novela hom\u00f3nima de Alberto Moravia, la pel\u00edcula relata la historia de Marcello Clerici, un hombre que decide adscribir al fascismo y acepta la misi\u00f3n de matar a su antiguo profesor de filosof\u00eda que est\u00e1 refugiado en Francia. Bertolucci crea un personaje monstruoso y enigm\u00e1tico de contornos indefinidos. La pel\u00edcula no explica los motivos de su adhesi\u00f3n al fascismo, sino que lo muestra convertido por la fuerza de las circunstancias en un producto de su tiempo, queriendo asimilarse a la norma dominante para pasar desapercibido.<\/p>\n\n\n\n<p>Bertolucci vislumbra los vericuetos de la Historia a trav\u00e9s del prisma de la mirada del protagonista. La necesidad visceral de venganza se traduce en la pantalla en escenas de una fr\u00eda crueldad. Un hombre no es capaz de soportar que una mujer de la que est\u00e1 enamorado se escape con su marido antifascista y decide organizar el asesinato de la pareja: la persecuci\u00f3n en el bosque con c\u00e1mara en mano transmite un estado de confusa brutalidad; la joven sangrando tendida sobre la nieve inmaculada genera un contraste de colores que refleja el estado de \u00e1nimo del personaje. Algunos breves momentos c\u00f3micos y absurdos subrayan la locura del ambiente, como el saludo incoherente de Clerici con la pistola en la mano luego de que se le haya confiado su misi\u00f3n, o la conmoci\u00f3n de un sacerdote por la posible relaci\u00f3n homosexual del protagonista antes que por un asesinato.<\/p>\n\n\n\n<p>En lugar de apegarse a una reconstrucci\u00f3n aplicada de las d\u00e9cadas de 1930 y 1940, la puesta en escena explora las sensaciones que genera la arquitectura fascista, con grandes l\u00edneas horizontales, verticales o en \u00e1ngulo recto. La geometr\u00eda imponente, las figuras hier\u00e1ticas y los encuadres majestuosos son interferidos por elementos perturbadores, como un cuadro obsceno colgado en la pared blanca, que desentona con la pureza del conjunto. La maravillosa fotograf\u00eda de Vittorio Storaro marca el contraste formal entre la Italia fascista, gris y fr\u00eda, y la Francia del Frente Popular, con tonos azulados y una atm\u00f3sfera que se vuelve luminosa con los famosos escaparates de moda parisina y con los exteriores reales luego de la claustrofobia fascista. El montaje adquiere una dimensi\u00f3n po\u00e9tica con su elegante manera de deslizarse entre \u00e9pocas para revelar cosas no dichas.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>El personaje que interpreta Jean-Louis Trintignant es una creaci\u00f3n inolvidable: la imagen de <em>El conformista<\/em> es su silueta vista de perfil con el cuello del abrigo levantado y el sombrero deslizado sobre el ojo. El rostro de Trintignant, malhumorado, serio, melanc\u00f3lico, a veces iluminado por una sonrisa temblorosa, es la encarnaci\u00f3n de la ambig\u00fcedad frente al rostro integral del verdugo fascista, y a su vez es el equivalente admirable de las frases caracter\u00edsticas de Moravia en las que se describe a una persona en t\u00e9rminos que inmediatamente exigen su opuesto. Esta ambig\u00fcedad, tema central tanto de la pel\u00edcula como de la novela, se hace visible gracias a un prodigioso trabajo sobre las im\u00e1genes, que juega con el contraste entre la luz fr\u00eda y azulada de los exteriores y la sensualidad de los refugios interiores, que poseen tonalidades c\u00e1lidas, ocres, rojas, amarillas o violetas. El hotel de la estaci\u00f3n de Orsay, que a\u00fan exist\u00eda en 1970, adquiere una especie de magia, al igual que las boutiques de alta costura de la Avenida Montaigne. Toda la pel\u00edcula reposa sobre las dudas y las inseguridades del h\u00e9roe, marcados por sus errores pol\u00edticos y sus decepciones amorosas. Bertolucci magnifica esta sensaci\u00f3n con una poes\u00eda visual de rara intensidad y con la perturbadora sensualidad que emana de sus dos actrices protag\u00f3nicas. En una escena de antolog\u00eda, con el decorado a rayas rojas y amarillas del cl\u00e1sico Chez G\u00e9g\u00e8ne en Joinville, las dos mujeres dejan a los hombres enfrascados en sus discusiones pol\u00edticas y se ponen a bailar un tango lujuriosamente con sus ligeros vestidos de seda que lucen sobre su espl\u00e9ndida desnudez. Una escena memorable que mezcla las obsesiones del cineasta, el sexo y la pol\u00edtica, y culmina con un baile fren\u00e9tico, un torbellino surrealista, una muestra notable de un cine magistral, provocador y desmesurado.&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El conformista forma parte de un per\u00edodo extraordinario e irrepetible de la historia del cine, en el que en el mismo a\u00f1o Bernardo Bertolucci pod\u00eda estrenar La estrategia de la ara\u00f1a, adaptando un cuento de Borges, y compartir la cartelera comercial con pel\u00edculas de los hermanos Taviani, Mario Monicelli, Ermanno Olmi, Pier Paolo Pasolini, Federico Fellini o Marco Bellocchio. 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