{"id":61067,"date":"2024-02-05T15:10:00","date_gmt":"2024-02-05T18:10:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.perroblanco.net\/?p=61067"},"modified":"2024-02-11T22:16:09","modified_gmt":"2024-02-12T01:16:09","slug":"argylle-agente-secreto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.perroblanco.net\/argylle-agente-secreto\/","title":{"rendered":"Argylle: agente secreto"},"content":{"rendered":"\n

Argylle<\/strong>
Inglaterra – EE.UU., 2024, 139′
Dirigida por\u00a0Matthew Vaughn
Con\u00a0Bryce Dallas Howard, Henry Cavill, Sam Rockwell, Bryan Cranston, Catherine O\u2019Hara, Dua Lipa, Ariana DeBose, John Cena, Samuel L. Jackson, Sofia Boutella<\/p>\n\n\n\n

Bigger than lies<\/h3>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

“El cine es la mentira 24 veces por segundo” dijo alguna vez Brian De Palma para responderle a Godard. El cine, en un proceso de autofagia acelerado, dio paso a la cinefilia como estrategia de supervivencia: si no se puede crear pensando en ell futuro, entonces hagamos algo con el pasado. La autoconciencia expresa, reflexivamente, la manera en la que la cinefilia le otorga una sobrevida al cine cada vez que este la necesita.<\/p>\n\n\n\n

Bueno, todo el p\u00e1rrafo anterior puede ser correcto, pero hay cines que logran que toda esa parrafada se reduzca en un aliento contenido, en una mirada, en un baile, en una corrida o en una sucesi\u00f3n coreogr\u00e1fica. Director de musicales fuera del g\u00e9nero, Matthew Vaughn parece haber entendido con gracia todo lo anterior. Y si bien sus experimentos cin\u00e9filos no siempre salen bien como sucedi\u00f3 con la segunda entrega de <\/strong><\/a>Kingsman<\/a> <\/strong><\/em>y con su precuela<\/a><\/strong>, el tipo, cuando se inspira, realmente es muy bueno (de hecho hay pocos directores que filmen peleas tan imaginativamente como lo hace \u00e9l). Por eso resulta particularmente cruel la recepci\u00f3n cr\u00edtica y de p\u00fablico que tuvo Argylle<\/em>, que a primera vista parece tratarse de una s\u00e1tira de esp\u00edas m\u00e1s, pero est\u00e1 mucho m\u00e1s cerca de ser una mezcla entre el follet\u00edn, el melodrama desaforado, el musical y el cine de acci\u00f3n y esp\u00edas que de ser una pel\u00edcula (otra de las tantas) que desprecie al g\u00e9nero de las pi\u00f1as y patadas. <\/p>\n\n\n\n

Argylle<\/em> es fant\u00e1stica porque comprende que la \u00fanica manera de avanzar es avanzando y escribiendo sobre la marcha (un movimiento t\u00edpicamente de vanguardia: la estrategia del cont\u00ednuo), como si el avance fuera m\u00e1s importante que la historia o la autoconciencia. No s\u00e9 qu\u00e9 opinar\u00e1n uds., pero esa decisi\u00f3n se parece mucho m\u00e1s a la ausencia de especulaci\u00f3n del cine antes que a la cinefilia que escribe con el espejo retrovisor cuando intenta reemplazar al cine en cuesti\u00f3n. Por eso, en su marcha, la pel\u00edcula activa algunas granadas para despistar, pero en el fondo comprende que lo m\u00e1s importante no es el gui\u00f3n vueltero y lleno de rizos y develaciones (hola Ra\u00fal Ruiz, hola Misterios de Lisboa<\/em>!) sino las posibilidades que el juego del movimiento habilita (algo que entendi\u00f3 a la perfecci\u00f3n la \u00faltima entrega de Misi\u00f3n: Imposible<\/em><\/strong><\/a>, otra pel\u00edcula apasionada por el movimiento en el cine antes que por la l\u00f3gica euclidiana).<\/p>\n\n\n\n

Argylle<\/em>, a su vez, deja a su paso algunos comentarios filosos sobre el presente. Logra en su extensa duraci\u00f3n montar algunas ideas que discuten con postulados presentes: hay h\u00e9roes masculinos, hay hero\u00ednas femeninas que luchan codo a codo con los hombres, hay amor homoer\u00f3tico, hay amor rom\u00e1ntico heterosexual. Hay, en definitiva, recuperaci\u00f3n de la memoria de algo que el cine propuso hace muchos a\u00f1os (los ejemplos est\u00e1n en la historia), pero que la misma manipulaci\u00f3n de la historia invisibiliz\u00f3 (hero\u00ednas que pateaban culos a los hombres y a las mujeres y que casi nadie recuerda debidamente, como si las reivindicaciones actuales de la agenda demag\u00f3gica tuvieran un trasfondo de borroneo de los hechos que el cine alguna vez supo contar). Cinefilia activa y productiva y no cinefilia mortuoria es la que podemos reconocer en las im\u00e1genes de Argylle<\/em> mientras todo el mundo se caga a pi\u00f1as y los protagonistas bailan al ritmo de las balas y las patadas, en un baile que nada tiene que envidiarle a la endiablada y bigger than life Moulin Rouge<\/em> (Baz Luhrmann, 2001).<\/p>\n\n\n\n

Argylle<\/em> fracasa porque en los intentos de clasificarla los cr\u00edticos de gacetilla la apuntan bajo una serie de coordenadas tranquilizadoras en vez de preguntarse por los puntos oscuros que la pel\u00edcula ilumina con una velocidad pasmosa y con una gracia que hace que no nos demos cuenta del paso de sus 139 minutos. <\/p>\n\n\n\n

Ante las imposibilidades del cine por llevar espectadores a las salas, Argylle<\/em> pide, sin cancherismos, por un p\u00fablico que se entregue al arte y la magia de un espect\u00e1culo \u00fanico en v\u00edas de extinci\u00f3n. As\u00ed de desesperado es el llamado detr\u00e1s de sus lustrosas im\u00e1genes. No la abandonen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Argylle es fant\u00e1stica porque comprende que la \u00fanica manera de avanzar es avanzando y escribiendo sobre la marcha (un movimiento t\u00edpicamente de vanguardia: la estrategia del cont\u00ednuo), como si el avance fuera m\u00e1s importante que la historia o la autocienciencia. 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