PERRO BLANCO | NÚMERO 6 | SEPTIEMBRE /17
La crítica de cine no es periodismo cinematográfico. Tampoco es periodismo de espectáculos. No obstante cada vez resulta más dificil diferenciarlos: críticas con poco espacio que se convierten en resúmenes, gacetillas expandidas que se convierten en reseñas más parecida a una PNT (publicidad no tradicional) que a un análisis, coberturas urgentes sin ocuparse de los textos solo con el fin de “primerear” y como contraparte un lector potencial que tiene a confundir cada vez más esas tres categorías.
Bueno, no: los críticos asumimos riesgos de lectura, hagamos de gustos, si, pero lo hacemos con ideas que puedan ampliar el horizonte de quien nos lee; el periodismo cinematográfico toma al cine como punto de partida desde el cual construir un recorte analítico, recorte que tiene al cine como campo de investigación (políticas de estado pero también estrategias de mercado pueden ser su análisis); periodismo de espectáculos supone un vuelo rasante por distintas perspectivas que incluyan al mundo de las “artes representativas” (término horrible), pero en cuyo fin se encuentra la circulación de información vaga y efímera, información que debe re actualizarse diariamente.