Día: abril 26, 2018

Como hablamos a la salida de otra película ese mismo día, ya hemos visto muchas, demasiadas coming of age (o “fábulas de iniciación”, como una vez me tradujo Javier Porta Fouz), y todas suelen tener más o menos los mismos elementos y desarrollarse de la misma forma, más si se trata de adolescentes en escuelas: un protagonista inseguro pero inteligente y sensible, en general bulleado por otros más cool pero idiotas, que, a lo largo de la película, descubre a alguien o algo que lo ayuda en el tortuoso proceso de ser adolescente y, al final, termina modificado, con la autoestima más fortalecida y un mayor entendimiento de sí mismo y los otros.

Entre muchas otras cosas, festival de cine puede ser un sismógrafo capaz de registrar con anticipación movimientos subterráneos. Con el paso de los años, el Bafici fue mostrando algunos desplazamientos tectónicos en torno al cine y la política que ningún otro espacio parece haber podido ver: las proyecciones de El olimpo vacío y El diálogo sugerían la posibilidad de discutir la posición asumida en bloque por el cine argentino alrededor de temas como la última dictadura y el juicio a represores, pero también sobre el peronismo y su ideario. Se trataba de una discusión que ya estaba en proceso en el resto de la cultura, pero que era casi inexistente dentro del cine: bastaba con comparar el gran número de libros críticos con el kirchnerismo o que revisaban el tratamiento oficial de la violencia de los 70, de un lado, con la casi ausencia de películas que tuvieran búsquedas similares, del otro. Hoy no puede decirse que ese estado de cosas haya cambiado demasiado, pero el Bafici, una vez más, permite ver movimientos todavía insospechados.