En Sex education se habla mucho de sexo pero no se muestra tanto, lo cual está lejos de ser un gesto cobarde, porque refleja lo que les pasa a los personajes consigo mismos y los demás: a cada uno de ellos les cuesta expresarse con total libertad o trasladar lo que enuncian con la palabra o la mirada a la acción. Por eso incluso cuando tienen sexo no llegan a manifestar completamente sus afectos o sensibilidades.
Francesco Barilli construye una pesadilla mental pero también material. Juega a ser un ejercicio hitchcockiano (al final de cuentas que giallo no lo es, aunque sea un poco), pero logra ir mutando hacia una pesadilla metafísica a la vez que bien física, en donde el cuerpo se vuelve un elemento tan central como los desvaríos mentales de la protagonista. La oscilación entre el terror psicológico y el terror pagano de sectas satánicas la acerca mucho a El bebé de Rosemary, pero sin ofender a la obra maestra de Polanski, aquí el clima es más enrarecido y enfermizo aún
Abuso. Exceso. Desborde. Cualquiera de estos calificativos, que en otro contexto serían bienvenidos, enfatizan el principal y más notorio problema de Polar, la película que Netflix encargó a Jonas Åkerlund y donde Mads Mikkelsen más parece un invitado de otra fiesta que el eje articulador de una trama potente que conforme pasan los minutos se convierte en una pieza risible y hostigante.
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