La Primera Profecía empieza muy bien en todos sus frentes. Durante la primera de sus dos horas la directora debutante Arkasha Stevenson construye un relato imitando al cine de terror de los setenta, de manera clara y patente. No solo como referencia, sino también utilizando estética, ritmo y mecanismo del cine de aquellos años, en lo que conduce más a una apropiación antes que a un ejercicio de estilo
En sus dos escenas centrales, La Gran Exclusiva se impone como una película inesperadamente compleja, en la que ningún personaje, ni ningún gesto revela o, mejor dicho, transparenta lo que parece. Lo que viene después es una puesta en escena de la explicación, en donde la marca de fábrica la pone la casa productora, Netflix, diseñada para que nadie se quede afuera. Pero yo decido quedarme con lo anterior, con ese momento de perversión más sutil, por lo tanto mucho más tenso y hondo
Existen tantas versiones de Hallelujah -la canción más popular de Leonard Cohen, no precisamente la mejor- como intentos por entender su significado. El mismo cantautor sustituyó algunos versos de la pieza musical cuando la interpretaba en vivo con intensidades, registros vocales -siempre en escalas graves- y arreglos variados que daban la impresión de ser una canción inacabada. Según el compositor Ratso Sloman, amigo de Cohen, Hallelujah pudo haber tenido entre 150 y 180 versos; partes que en su mayoría nunca fueron entonadas.
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