Día: febrero 18, 2018

El western, el policial, dijimos antes, precisan límites. El cine bélico también. Los tres géneros (como retórica formal antes que como procedencia iconográfica y temática) están girando en torno a Detroit (evitémonos el título complementario e inútil que acompaña al original). Pero la de Bigelow (a diferencia de otras películas suyas) no se identifica con ningún género en particular. Pero tampoco con el malquerido y a veces poco feliz subgénero de películas basadas en hechos reales. No: Bigelow se maneja, como el mejor jazz, con una base fija sobre la cual improvisar. No es casual que Eastwood haga algo similar con la historia (también real) que le tocó contar.

El tiempo -la anécdota del reloj descompuesto también aparece en la película- como decimos es uno de los temas principales de Darkest Hour. No solo por los intertítulos gigantes alla Gordard y sin apelar al enchastre que se hizo Nolan con los saltos temporales aquí y allá. Sino a los efectos de cómo se configura la película, de su trama. Como aquella película de Roger Donaldson, 13 días, sobre Kennedy y la crisis de los misiles en Cuba, con la que comparte una estructura similar. Joe Wright es un narrador preciso, prolijo, versado y cualquier limitación autoimpuesta es un regocijo para él.