El Cine Del Siglo Xxi (2): La Década En Movimiento
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El cine del siglo XXI (2): La década en movimiento

No se trata de que toda evaluación de una obra deba ser hecha cuando recién hayan pasado unos años. Al contrario, la crítica debe ser un ejercicio que tiene que ver con el riesgo, con las sensaciones inmediatas que nos despierta una obra contemporánea cuando la vemos. Por otro lado, muchas obras logran valorarse gracias a los malentendidos que provocaron antes. Pero siempre debemos ser conscientes de que el paso del tiempo es un factor clave que retransforma obras, que puede volver obsoletas aquellas cosas que antes eran consideradas magistrales y por el contrario puede terminar exaltando aquellos relatos que se pensaban descartables.
Si hoy pensamos que el cine de antes es infinitamente mejor que el de ahora es también porque las películas malas de ese tiempo fueron olvidadas y porque las mejores películas lograron traspasar las épocas.

Crimen En El Cairo
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Crimen en El Cairo

Reconocer con pelos y señales los modos de ciertos autores, de ciertos estilos, de ciertos géneros no habla de muchas mas cosas que de nuestra buena memoria. La reproducción de datos enciclopédicos no supone ninguna clase de reflexión sobre el mundo y menos sobre las películas. Pero pareciera ser que cada vez que se nos presenta algún ejemplo extemporáneo, anómalo, inclasificable, las estanterías con sus clasificaciones, los inventarios con su orden provisorio, todos y cada uno de ellos vuelven a estar a la orden del día. En ese contexto de pereza intelectual (al cual los críticos de cine no somos ajenos) fue recibido este artefacto extraño (por las expectativas cifradas en su origen) llamado Crimen en El Cairo, título de la distribución local que resulta un poco más atractivo que el poco agraciado El incidente en el hotel Nile Hilton, que remeda a esas berrearas policiales que durante una época uno podía conseguir por escasos pesos en alguna librería de usados.

Anon
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Anon

A esta altura ya podríamos hablar de una suerte de trilogía -o al menos una reconocible continuidad en la filmografía del director- sobre la industria de las armas y el manejo de las fuerzas de seguridad estatales. Pensamos en Lord Of War y God Kill, pero también en las antecesoras Gattaca y S1m0ne (cuya protagonista aparece aquí), centradas en la irrupción de la tecnología en la vida cotidiana, pues en Anon el director reúne todas sus obsesiones o inquietudes conjugando ambas vertientes.

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